读完这个小说，我们会发生一个疑问，李生为什么会想自杀呢？按通常的逻辑，他是没有自杀的理由的，他虽然没发大财但还过得去，也没有遇到突发性的灾难事件，作为一个进城打工十几年的老民工，他的妻子、孩子都在身边，生活安安稳稳，平平常常，比上不足，比下有余，纵然有些小波折，也都是些生活琐事，这样一个人怎么会自杀呢，正如小说中所写的，走到这一步，是连他自己都没有想到的。

    但这一切是怎样发生的呢？在小说中，还是有蛛丝马迹可寻的。李生萌发跳楼的想法，不是经济上的原因，而是心灵上的问题，不是处心积虑选择的结果，而是长久积郁之后的一时冲动。作为一个长期在广州打工的人，李生与他的湘西老家早已产生了隔膜，同时对他所处的城市也没有认同感，在城乡之间处于一种无根的漂泊状态，无论在哪里都似乎是一种“局外人”；时间与世界变化太快，让他无法找到自己的安身立命之处，同学的自杀，同事的自杀，父亲坟上的青草，让他感到了世事无常与生命的渺小，而面对这些，他不仅是无助的，而且是无处可以倾诉的；在现实中，他虽然过着安稳、平淡的生活，但这种生活却也是没有希望与明天的，他看不到任何改变的可能，他唯一能看到的未来，只不过是同一种生活的延续与重复，天长日久，平淡就成了平庸，生活中便只充满了琐屑与无聊的碎片，这正如契诃夫笔下灰色的“小人物”一样，只能在日常生活的小圈子里绕来绕去，看不到另外的可能性，只能感受到如青烟一般缭绕，而又无处不在的悲哀。正是这些，最后促成了李生在冲动中萌发了自杀的念头。

    在当前关于底层生活的小说中，大多作家关注的是社会、经济、政治等方面的问题，却鲜见有人对底层人的心灵世界进行深入的挖掘与呈现，而关注人的心灵，正是作家独擅胜场、应该大显身手的地方，在这方面，我们的一些作家做得还不够，他们仍只限于粗线条地勾勒，或者写作“问题小说”，还没有能够真正进入底层人的内心。魏微这篇小说的独到之处，就是以她擅长的笔法、语调，将一个平凡人物的精神困惑表达了出来。尽管小说中的主人公也不无知识分子化的痕迹，但这样的努力是应该肯定的。

    小说整体上虽然是现实主义风格的，但也融入了一些现代主义的因素，它对李生生活与精神状态的描绘，让人不仅想起“存在主义”与“新写实主义”的作品，但又与它们不尽相同。在《李生记》中，我们可以看到李生经常会处于介于意识与无意识之间的精神状态，而这颇类似于加缪在《局外人》中莫尔索开枪前一瞬间的“恍惚”，同样他对待老家人的冷漠，也与莫尔索对待母亲的态度相似，但不同的是，莫尔索是一个大学生，李生是一个农民工，在有的地方略嫌生硬；而在《李生记》中，我们也同样可以看到类似《一地鸡毛》、《不谈爱情》等“新写实小说”对生活中琐屑、细碎一面的描写，这些对主人公同样是没有意义的，但与“新写实小说”中的主人公忍受或享受这种平庸生活不同，李生则选择了一种反抗的态度，尽管他反抗的方式是自杀，尽管他也不知道自己想要的究竟是什么样的生活，但毕竟走出了反抗的第一步。

   在写法上，小说全篇漫谈、随笔式的语调，与结尾处跳楼的戏剧性转折形成了一种张力，这如同一只橡皮筋，看似松弛，但不断拉伸，到最后却爆发出力量，给人以较大的冲击力；在前半部分，我们看到了李生同学、同事的死，但不会过于留意，直到李生登上楼顶，我们才会想到，这正是不经意间的铺垫，如此漫不经心地暗渡陈仓，让我们看到了作者的艺术功力和控制能力；而结尾处开放性的结局，则在最为紧张的时刻戛然而止，给人们留下了开阔的想象空间。这篇小说延续了魏微小说一贯的风格，而又在内容与形式上有新的探索，值得人们予以关注。