在当前的文学刊物中，《佛山文艺》越来越显示出了它的个性与重要性，这与它独特的编辑思路相关，它是一本真正面向底层，写底层、为底层写的刊物。“底层文学”近年来已成为了一种新的文艺潮流，但大部分这类作品的预期读者仍然是知识分子，很多人虽然认识到了“底层”的重要性，但还没有找到一种进入底层、与底层沟通的途径，而在这方面，《佛山文艺》几年来的实践，为我们提供了一种新的可能性。或许更为重要的是它对底层自我书写的倡导，这一方面可以使我们看到底层生活的丰富性，另一方面也可以让我们了解“底层”的自我理解和想象，而底层在自我书写的过程中，也能逐渐确立自己的“主体性”。这些作品在“艺术性”上虽然不无欠缺，但《佛山文艺》的畅销证明，一旦艺术真正贴进生活，并唤起普通人的积极性，将会激发出怎样的力量。

　　壶养

　　《壶养》写的是一个人，同时也写出了一个小县城的文化生态，小说正是从后者入手，逐渐将聚光灯的焦点调到了以“壶养”著称的王静堂身上。这是一个颇具传奇色彩的人物，小说也从多个层面展现了他的独特之处，比如他对养壶的痴迷，他与桂花的奇异关系，等等。小说写“养壶”，并不只是写具体的事件，而是写王静堂的生命状态，写“养壶之道”，在这里，养壶成了一种独特的文化，王静堂的特别之处，就在于他将自己的生命与这样一种文化紧密联系在一起，生死与共，小说结尾处写到了王静堂在演示“养壶之道”时突然死去，这一华彩段落具有一种艺术感染力。
　　在小说的技术处理上，《壶养》应该说还有一些缺陷，比如一些枝蔓性的情节可以删去，小说中所引“我”的诗《品茶》反失之于浅薄等，但就小说最精彩的部分而言，它确实写出了陶然自得的一种生命状态，这是颇值得称道的。在这个意义上，我们可以将之与《棋王》、《那五》等经典作品相比较，但要达到这些作品的高度，可能还需要作者做进一步的努力。

　　小心背后

　　小说写得很笨，很拙，但正因为笨拙，反倒显出了趣味。小说中一个突出的特点是出场人物众多，杨晶、小桃，大成、晓禾，桂芹、大河，马兵、高所长，这些人物都围绕着主人公小庙展开，但从故事发展的需要来说，除了桂芹、大河之外，其他人物都是不必要或者不十分必要的。按照契诃夫的说法，前面埋下了伏笔，后面一定要有照应，但这个小说却打破了契诃夫的规则，因为它所想表现的不只是故事，而是生活本身，所以那么多游离于故事主线之外的人与事，反倒显出了生活本身的丰富性与偶然性。在这一点上，小说显现出了我国古代“世情小说”的一些特点，但这或许只是表面上的相似，就作者叙述的功力而言，还显得有些粗糙和随意，要真能写出“世态炎凉”，可能还需要有一段路要走。
　　在内容上，小说写出了小庙的生活状态和他被骗的经历。小庙作为一个小业主，在当下是有代表性的，小说通过他在城里的各种社会交往，写出了他的现实处境，也写出了他性格的复杂性，这是一个很难用好人或坏人来概括的人物，他有自己的心机，却也会大度地帮助别人，而他最后的被骗，也显示出了他的好心和“轻信”。对于这样一个复杂的人物，小说略有些笨拙的表达，可谓恰如其分。

　　隔着海水思念仙贝　

　　这篇小说写的是文学青年在时间中的流变，在小说的主人公杨为身上，我们可以看到不少文学青年的缩影，他们以理想主义开始，很快堕入现实之中，但现实却无法满足他们精神上的需要，于是他们又返回去寻找昔日的“理想”。
　　小说以“我”与杨为不同时期的两段交往为线索，勾画出了两个不同的杨为的形象，而这一勾勒，主要以杨为与女性的交往为着重点，在第一个时期，杨为对“表妹”是一往情深的，而在第二个时期，他与孙薇、金婧的关系则不似以前那么单纯、执著了，而他对诗歌的态度也与他对女性的态度具有相似性。
　　小说以“我”旁观的视角写出，在叙述上较为成熟，节奏与语调控制得较好，有一种温婉的色调，但其不足之处则在于，对主人公杨为内心世界的挖掘似乎还不够，而这本应是小说着力的地方。

　　伤心只有一种

　　《伤心只有一种》写的是两代人的隔膜，以及他们各自的生活状态。欧阳若芷和丈夫苏奎安处于分居状态，他们虽然颇有资财，但婚姻却面临着危机，苏奎安在外面包养了一个19岁的女孩安妮，而欧阳若芷在绝望与无奈之中也不甘寂寞，与贾诗人走到了一起。真正能将他们夫妻联系在一起的，只有女儿珊珊。但处于青春期的珊珊，却并不服欧阳若芷的管教，她上网吧，去宾馆开房，离家出走，显示出了一个青年叛逆的姿态。
　　小说在夫妻的故事与女儿的故事之间展开，显现出了现代人情感的破碎状态，在传统的伦理观念被打破之后，新的伦理尚没有建立起来，现代人便只能在焦灼的状态中处理自我与他人的关系，小说出色地描述出了现代人情感的困惑，而这一矛盾在小说的结尾得到了戏剧性的呈现，当欧阳若芷发现女儿怀孕、流产后，与因同一原因送安妮到医院的苏奎安狭路相逢，故事在高潮中突现了夫妻、男女、母女、父女关系的脆弱，而小说饶有趣味的一点是，在这里同样安排了欧阳若芷与贾诗人的突然相遇，这也同样突现了所谓“情人”关系的不可信任。正是在这样多重关系的破裂，让我们有理由对小说的标题产生置疑：伤心难道真的只有一种吗？

　　印度香

　　在当今，网恋已经是司空见惯的故事了，《印度香》的独特之处，在于它将虚拟空间与现实空间结合起来写，二者之间的张力构成了叙事向前推进的动力，而这也是小说吸引读者的地方。
　　在故事的开头，我们看到的是现实中“可人”的升职和我的嫉妒，而在接下来展开的虚拟空间里，“我”却很快与可人成了密友，“我”的两个方案是否能够成功，网恋的现实结局会是怎样，这些问题构成了小说的悬念。而这只是小说的一条线索，接下来展开的是“我”的老同学爬哥的故事，这个故事在虚拟与现实空间中，又牵扯到了“我”的老婆娜娜，小说也在两条线索的互相交织中逐步推进，而到最后，为我们带来了一个高潮。小说的结尾没有明确讲出，而以一个问句作结束，既有悬念，又能引读者深思，显示了颇为成熟的艺术技巧。
　　小说以“我”的视点讲述，以“我”的故事的展开为主要线索，而以“爬哥”的故事为副线，这两条线索的张力与虚拟与现实空间的张力相互作用，构成了一个复杂的故事，也显现出了现代人情感的复杂状态。就故事的构成与推进来说，这篇小说可以说是较为成功的作品。