第1期《人民文学》发表的小说都是中篇，共4篇，其中最引人注目的是海飞的《看你往哪儿跑》。小说写的是一桩“杀人”事件后，案犯王小奔与警察陈小跑的逃亡与奔跑。这两位旧日的战友和朋友，在新的境况下展开了人生与命运的追逐，在这里“奔跑”逐渐脱离了具体的动作，而具有了象征性的意义，这构成了这篇小说的主要意象。在奔跑中，王小奔与陈小跑穿越了社会现实，在不同的故事中触及到了爱、责任、友谊、正义等命题，也正是在对奔跑的描写中，小说的叙述焕发出了动人的光彩。这篇小说与其说是“写实”，毋宁说是写意的，也正是因此，结尾的过分落实，使小说失去了更加自由的艺术空间。

      张翎的《余震》，写的是唐山大地震对一个7岁小女孩一生的影响。在地震前，她生活在一个和谐幸福的家庭中，但突如其来的地震改变了一切。对她的伤害不只来自于地震，而且来自心灵的地震：当她和弟弟被压在废墟下而只能营救一个时，她清晰地听到妈妈选择了弟弟，而放弃了她。她意外地生存下来之后，无论她在养父母家成长，还是在上海读大学，或者在加拿大写作，都无法摆脱“梦魇”的影响，而陷入歇斯底里、疯狂挣扎之中，直到在心理医生的开导下，她重回唐山，看到年迈的妈妈，内心的苦痛才涣然冰释。小说以大跨度的时空转换与交叉展开叙事，让我们看到“双重地震”对一个儿童的影响，但小说枝蔓较多，切换过于频繁，这在一定程度上影响了其艺术效果。

      迟子建的《福翩翩》，写两家人艰苦而平凡的生活，力图在烦恼人生中写出生命内在的欢欣，以及彼此的扶持与关爱，作者有很好的构思，但细微处挖掘不够，艺术表现较为一般，作者细腻的长处没有发挥出来；艾伟的《父亲的愿望》写姐弟二人回乡安葬父亲，但骨灰盒在中途被盗的故事，作者将这一故事的诡异色彩出色地表现了出来，并写出了“姐姐”的固执和家庭内部关系的微妙，但小说总体上较为平淡，没有更为丰富的意蕴。

      在第2期中，最值得注意的是张鲁镭的《小日子》（短篇）与《橘子豆腐》（短篇）。前者写一对青年夫妻进城后以卖菜为生的日常生活，后者写的是乡村一家豆腐店及其主人的生活，在对“小日子”的细微描述中，作者写出了平凡世界中酸楚的幸福，现实生活虽然充满艰辛，小说却在其中捕捉到了温情与希望，这温暖的光芒照亮了小说的艺术世界，也让我们更深入地体会到了生活的内在逻辑。这两部小说不注重故事性，而善于以散文式的笔触描摹世态人情与乡风民俗，《小日子》通篇写的是生活细节，却充满了丰富的韵味，而《橘子豆腐》后半部分三角恋情的加入，则在一定程度上损害了小说的艺术性。

      阿来的三部短篇小说中，《瘸子，或天神的法则》、《自愿被拐卖的卓玛》属于“机村人物素描”系列，写了村中两个人物，《脱粒机》则属于“机村事物笔记”系列，记述了脱粒机最初在机村出现时引起的惊奇。这三篇小说借鉴了“笔记小说”的方法，补充了《空山》史诗性叙述中的空白，它们仍有《空山》沉静、克制的优点，但在艺术上不够舒展，或许是受篇幅所限。

      晓航的《论我们灿烂的生活》（中篇），与以前的“智性小说”不同，写的是“我”——一个辞职白领的生活，这由小说中的多条线索构成，其中一些人生感悟构成了最出彩的段落，但京味与痞气等特色，并未对以前此类作品有所超越。邵丽的《马兰花的等待》（中篇）写了一个被丈夫抛弃的农村女子，她到城市做保洁工却幻想着“中产阶级”的生活方式，同时还穿插了她儿子的成长故事，小说语言清丽，对人物的心态有较为细腻的把握，但却缺乏对生活的穿透力。金瓯的《补墙记》（中篇）则是一篇较差的作品，在人物、细节、结构等方面均乏善可陈，语言上的混杂尤令人难以忍受。

《人民文学》2007年第1期推荐作品    海飞《看你往哪儿跑》（中篇）