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                              画《古道西风瘦马》记

      马致远这首《天净沙.秋思》，很早就喜欢的，怅惘，孤独，萧条寂寞之境。同时，觉得它是几幅画在连续展现，有动感，有情绪，有时间顺序，像是电影在播放：

       枯藤老树昏鸦（近景特写镜头），

       小桥流水人家（镜头逐渐推远），

       古道西风瘦马（主人公的身影浮现），

       夕阳西下（镜头再往远，淡淡的，无可奈何般的愁绪），

       断肠人在天涯（镜头拉到最远，地平线上，孤独的人，在孤独地旅行）。

    马致远，如果在今天，一定是很会拍电影的。马致远是个情感丰富的人，外境的些许变化，都会在他内心荡起波澜。如果马致远作画，一定和倪瓒他们差不远。

    画者，也必须是个情感丰富的人，哪怕一片落叶，都会让他感怀，惟其若此，画才有血有肉，唤起共鸣。画者，不必会作诗，但必须具备诗心，这样的画，有诗意却不是诗的图解。画者，不必是博物学家，心中却要具备万物，这样笔下丰富，不会捉襟见肘。我于画，尚在半路，愿与有志于斯道者共勉。

    却说十一月七日那晚，画完《不畏浮云遮望眼》，已近子时，砚有余墨，不忍舍弃，而画意尤浓。恰逢秋尽，正萧条寂寞时候，因思马致远《天净沙.秋思》，遂援笔画将起来，画成，已是次晨一时过。浮生若梦，又是一天去也，而今日之迹，却赖区区薄纸而存焉。幸有相机在旁，记录笔墨起止，异日览之，亦将有感于斯矣。

    此曲，可画多图，平远也是一境，此幅着力于近，枯藤，老树，小桥，流水。

                                                               二0一二年十一月十日  吕三 画记

 

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起首，画山石一组。注意虚实、向背、变化。

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写人

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勾马

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以淡墨染马

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添人马时，曾因置于何处迟疑片刻，觉得画左边为宜，人的目光和马的走向，引向画外，这样更有想象空间。

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山石加皴，以简驭繁。马致远这首曲，决定了画不宜繁复。

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添坡岸、杂石，驿路显现。

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添水中砥石

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中锋勾树、藤，要有“苍、老”意思

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淡墨点染山石

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勾水纹、杂草，水须棉劲，草欲劲挺

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人物淡淡染色

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题字

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最后浓墨点，收拾画面

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画完，已是次日一点，杭州朋友发来短信，收到我的手卷山水

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朋友垂询我手卷对应的引首

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墨尚余大半

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这本羊春秋先生选注的《元人散曲选》，放在书柜，已逾二十七年。

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书上有我当时买书的日期：八五年四月十四日，于大安。

那一年我十八岁，五个月后，我父亲去世。

那两方印章，“吕氏斌”“长乐”，当是我十八岁前所刻，早已不知放何处。