今天介绍旷代风华展览的最后一批明朝国宝，作者包括明四家（沈周，仇英，文徵明，唐伯虎）和两位江南才子，祝枝山和董其昌。

 

唐伯虎、文徵明书画合璧：悟阳子养性图（绘画：唐伯虎，书法：文徵明）

 

 

此画画前后两座茅庵,内有一老者端坐蒲团之上,身着宽袍,双手握于膝上,遥望天空,神态深沉。室内壁无一物,地上唯有一桌,上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐,小溪环绕,古老的石桥横卧,流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开,杳无边际,笔简而意远,既有强烈的真实感,又有深远的意境。画尾有作者自题:“苏台唐寅”行书款,钤“唐白虎”朱文方印,画首下角钤“南京解元”朱文长印章。

 

关于“悟阳子”其人，据文徵明此篇长叙考证得知其为顾姓，家住崇明，常年在外为官，因”耿直杵权贵蚤致仕”.后返归故里.息气养心，解悟超脱.如游于真静圆融之境，于是自号”悟阳子“。据相关文献载，”悟阳子”归乡后”杜门扫轨”.“事兄如父”，而更为重要的是“正德初，邑大水，捐资赈饥，民颂其德，卒，祀乡贤祠”。唐寅、文徵明两人与悟阳子应是交情甚笃的朋友，于是才有了唐寅的佳构、文徵明的美文。

 

 

唐伯虎的书法。印上“六如居士”是他的号。

 

沈周的《盆菊图》

 

 

画秋郊赏菊。构图雅致，笔墨运用精妙，是沈氏中年用意之作。画后作者自题诗一首：“盆菊几时开，须凭造化催。调元人在座，对景酒盈杯。渗水劳僮灌，含英遣客猜。西风肃霜信，先觉有香来。长洲沈周次韵并图。”

 

 

此为明代杰出画家仇英所作《清明上河图》，在题材与式样方面，较多地受到北宋张择端的影响。但绘画技法、时代风格以及所绘内容，均呈现了强烈的个性。图中展现的是明代中期苏州城的繁荣景象。 Z(F.|&O:x2S"_;N"I)\
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明清之际，苏州坊间流传的各种《清明上河图》仿本，多受此类图式的影响。清宫原藏书画在散佚过程中，真品和赝品相混，张择端原作与仇英所作，即是在三件同名之作中被鉴别出来的。

 

 

 

 

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明朝大书法家，唐伯虎的兄弟，四大才子之一，枝山祝允明的书法《东坡游记》

 

 

 

看他的遗墨，显出他的传统功力极深。其小楷学钟繇、王羲之、谨严端整，笔力稳健，是值得后人研习的一位书家。

 

最后一幅是董其昌的书法，《东方朔答客难》

 

 

 

董其昌的书法广泛临学古人，融会变化，尤其擅长行、楷书。早年他从颜真卿入手，后改学虞世南。他认为唐书不如魏、晋，于是又学钟繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、杨凝式、米芾等各家之长，晚年仍归入颜真卿。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，笔画园劲秀逸，平淡古朴。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。他作书与作画都以生拙取胜。他的书法影响深远，一直到清代中期。康熙、乾隆都以董书为宗法。

（完）