近年来，文学作品抄袭事件又引起人们的关注。去年，木心所谓“文本再生”的部分诗歌是否涉嫌抄袭，学界尚无定论；今年“冯书辉诗歌抄袭”事件，逼出相关文学期刊的五道“严正声明”——由此，坐实了其抄袭事件。作为文学从业者，在谴责和杜绝抄袭的同时，我们有必要重申坚守文学原创的底线。

　　为什么要坚守文学原创？因为原创是文学的命。这里的“命”，是根源之意。同时，我们也可以把优秀的原创文学作品看成有生命的精神客体。一个作家创作一部好的小说，这部小说的人物是鲜活的，让人心牵神绕；一个诗人写了一首好诗，这首诗的意境辽远遗世，让人怅然若失；一个戏剧家写出了针砭时弊的讽刺剧，这部剧直面强权，让人热泪盈眶……“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情”，作者投入了思想与情感，创作出作品，读者才能引起共鸣。而抄袭之作，投入的只是复制与粘贴的“诗外之功”，读者即便有共鸣，也是对原作的共鸣。所以，如果把文学界看成一个森林的话，那么每部原创作品就好比是森林里自然生长的花草树木，而抄袭作品则是移花接木，不但没给森林带来一丝生机，反而把整个生态给破坏了。

　　至于在写作过程中，对其他作家的借鉴和学习，余华说过这样的话，堪称的论：“当一个作家对另外一个作家产生影响的时候，就好比是阳光对树木产生了影响一样。但重要的是，当树木在接受阳光影响的时候，是以树木的方式在成长，不是以阳光的方式在成长。”而抄袭者，恰恰就像树木“以阳光的方式在成长”。这是多么荒诞不经。

　　有个流传很久的掌故，即纪晓岚改写王之涣的《凉州词》，把其中的“间”字漏掉了，而又巧用断句，跟乾隆说是另一首词。这类的文字游戏，可以戏说，当不得真，更不能当成原创。文字游戏跟文学原创是两码事。我们看，纪晓岚改后的版本，与原作相比，其基本词语没有变，因此其意象连缀起来后，所构成的基本意境仍与原诗如出一辙。这就好比一件高雅的瓷器，虽然不小心碰了个小豁儿，但仍不失其完整。而常见的抄袭，则如同将一件瓷器打碎，然后重新锔起来，或是组装成别的东西——不仅祸害东西，也难掩锔钉之丑——即便如此，那一块块瓷器碎片上美丽的纹理与润眼的光泽，仍然是人家的。

　　其实，坚守文学原创，对作者来说，说起来也容易，就是主动创作；但要创作出好作品，却并不容易——你不要让文章中所有的汉字、词语、成语，给人的印象，像洪流中的漂浮物一样，草草消失于逝川；你得让它们鲜活起来，让你的文章成为某个成语的有力注脚，让人们通过你的文章重新认识这个成语。你不要盲目跟风，去追求那些所谓潮流，那些千人一面的东西；你要听从自己的声音，说自己想说的话（如果没啥想说的，可以不说）。

　　马尔克斯说：“有人因为青春而表达，有人因为表达而青春。”这句话向我们透露了一个关于写作的秘密，那就是作家应该有巨大的倾诉和表达的欲望；他们不仅有这种欲望，而且像说书人一样善于表达。如果你没有这种表达的欲望，那么不要从事写作；如果你有这种欲望，但不擅长书写表达，那么你可以阅读、练习，从写好一句话开始，从一个形象的通感或比喻开始，写出你自己的话……

　　是的，我们不仅要坚守文学原创，更要坚持充满激情和活力的文学原创。