2015年度诺贝尔文学奖再次令人措手不及，直到瑞典文学院公布白俄罗斯作家斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇获奖，中国国内所有大型图书网站上只能找到她的《锌皮娃娃兵》《我是女兵，也是女人》等三四部著作。对普通读者，她的作品跟她的名字一样陌生。

    获奖之后最俗世的利好，是作者作品的巨大商机。莫言获奖当晚，国内出版社下达给印刷厂印刷单，总码洋超过5亿元。这一次我们的出版商大概要后悔在该奖揭晓之前，没有把宝压在这位68岁的俄罗斯女记者、女作家身上。现在才去谈版权、找人翻译，待一切办妥，读者的阅读关注点，早不知道转移到哪里去了。

这件事情的好玩之处，是再次证明，几乎没有几个作家的作品是先红红火火、四处畅销，然后才获奖的。

另一件好玩的事情，像是世界通用惯例那样，她获奖之后立即引起一些“正人君子”的不满，俄罗斯作家协会两主席之一的科鲁滨当即发表措辞严厉的评论，认为阿列克谢耶维奇获奖“一直有因政治主题，并非由于作者出色的艺术成就”。

这又一次证明，除非你不获奖，获奖就意味你伸不伸出脖子都要挨板砖，管他是政治原因，还是仅仅因为嫉妒。

还有一件好玩的事情是，不同的媒体上对阿列克谢耶维奇作品的体裁界定不一样，同一本《锌皮娃娃兵》，有的称之为小说，有的称之为纪实文学。这是一部我读过的作品。这部作品以访谈的形式，采访苏联对阿富汗十年战争期间不同时段士兵，以逼真的叙述质疑这场成为苏联解体原因之一的战争。作者的实录与苏联官方宣传完全相反。

由这部书出版后遭到参战士兵家属的批评和起诉的情形看，这部书更接近纪实文学。

在西方文学界，除诗歌外，更愿意将小说称为虚构作品，将纪实文学、散文等以写实为主的作品称为非虚构作品。概念宽泛了，可容发挥和纵深的空间更大。

以此类推，阿列克谢耶维奇记录核辐射区灾难的《切尔诺贝利的祈祷：未来编年史》，访谈亲历二战的白俄罗斯女性的《战争中没有女性》，以100个既不是政治家，也不是士兵和哲学家的普通人对童年时所见到的战争的回忆的《最后的见证者》，大约都应该归入非虚构文学一类。

“非虚构文学”最早出现在20世纪50年代的美国，杜鲁门·卡博特的《冷血》、诺曼·梅勒的《刽子手之歌》两部书，均以杀人犯为主角，描述了杀人犯也非彻底冷血。作品均取材于真实的案例，因为文学性的介入，使得两部作品拥有新闻报道和法律陈词无法表达的复杂性、深刻性和丰厚性。

“非虚构文学”的文学特性是，作者是事件的发现者、见证者、亲历者和记录者。这四个“者”，是非虚构文学的生命。在没有惯例的现场，说出便是照亮。

阿列克谢耶维奇的作品用与当事人访谈的方式，呈现了二战、阿富汗战争、切尔诺贝利事故、苏联结束后社会转型等重大事件。用她的话说，“我的书，是我出街头，在室外，认真观察和聆听而来的”，“抓住真实，这就是我之所想”。这位大学新闻专业的毕业生，始终在探寻事件历史的真相。除了事实真相，更该肯定的是她不依附任何势力的独立的思考。

    我们不妨读读她的作品，感受这位女性作家追求真实的勇气和担当。

我们不妨记住她，斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇，第107位诺贝尔文学奖获得者中的第14位女性作家。

斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇，这名字真是太拗口了，读一遍你记不住，读五遍就记住了。如果读五遍还记不住，只须读她一本书，你就记住了。