当代闽派诗歌引人关注，与“闽派批评”对本土诗歌创作的介入与推动有着极大关系。“闽派批评”这一说法的出现，最早是在上世纪80年代，当时谢冕、孙绍振等闽籍批评家为“朦胧诗”辩护，在当代文学史上留下了辉煌的一页——

30多年前，当舒婷等诗人的“朦胧诗”刚发表时，一度遭到主流声音的否定，被批判为“古怪诗”。在论争中，谢冕、孙绍振力排众议，力挺舒婷，使得当时的福建诗歌创作在新诗潮中有着突出表现。谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》，连同徐敬亚的《崛起的诗群》，文学史并称“三崛起”。

福建诗歌创作独树一帜，出现了杜运燮、蔡其矫、舒婷等“朦胧诗”代表性诗人，在“第三代”诗歌潮流中又出现了吕德安这样在全国层面有着重要影响的诗人。上世纪90年代以来，包括汤养宗、安琪、徐南鹏、巫昂在内的众多福建籍诗人亦在中国诗坛广受关注。

有评论指出，“闽派批评”不应囿于一地之见，但不可没有本土关怀，特别是要密切关注福建本土的文艺创作，起到介入和引领的作用。在去年的“闽派文艺理论家批评家高峰论坛”上，众多有识之士均发出“闽派批评”应加大关注本土文艺创作的呼吁。今年的高峰论坛增设“闽派诗歌研讨会”，也是一种适时的呼应。

福建日报