“包机我们也追得上”  马恒超

    何谓“娱记” ？正确的解释，它是一个中性词，指的是跑娱乐这条线的记者。后来渐渐被污名化，有点等同“狗仔队” 。其实“狗仔队”本来也是一个揶揄幽默的中性称呼，是对某种敬业精神的形象概括。但或是他们的长枪短炮过于热衷明星绯闻之类，不挖隐私不罢休，便日渐沦为庸俗一群，成了一个贬义词。但现实的丰富性不像给词语贴标签那么简单，敬业的娱记们为了所属媒体的“收看率” ，他们必须抢新闻，抢到的娱乐新闻也不尽是绯闻加隐私。但又不得不承认，绝大多数“博眼球”的娱乐新闻，往往不是那些“正能量”的东西——芸芸众生总是对此类新闻更为津津乐道。人性如此，无可奈何，呜呼哀哉！当然媒体的基本属性决定了“人咬狗”总是比“狗咬人”有优先权，过分苛责媒体不该抖露“人咬狗新闻”也非合理之策。但咱们的媒体还有一个“文化担当”的任务，就是努力引导读者观众多多吸取文化正能量，这就给娱记和他们的领导出了难题：既要引导，又要好看，如何是好？

　　依我看，有解决的方法，那就是：狗仔的归狗仔，文化的归文化。此话怎讲？不妨从读者观众的审美取向说起。

　　谁是俗众？谁是雅众？有些秀才为贪图方便，总是喜欢将两者截然对立，以方便说事。但事实上，雅与俗，并不那么水火不容。别说存在大量雅俗共赏的事物，就连同一个人，也会时雅时俗，甚至大雅大俗。所以我们就可以解释如下现象：一方面，赵本山的小品让人乐不可支；另一方面，《中国成语大会》也让人沉迷忘情，而后者对知识文化的考验并不轻松。两拨观众都人数众多，以上亿计，相信有很多是重叠的，比如在下就是。那么是否可以得出如下结论：对雅的追求和渴望，也是芸芸众生精神生活的一部分，问题是咱们能捧出怎样的好货色？

　　于是说回题目。“娱记”是个大概念，通常情况下，“文艺”这一摊很容易被称为“文娱” ，“娱记”就是这么来的，不过总比“艺记”听上去顺耳。文艺乃至扩大到文化，是文艺条块或文化条块记者的分内活。撇开狗仔意义上的新闻不谈，相当多的文艺或文化新闻，是由他们伺弄的，弄得好不好、到不到位，直接影响读者观众的文化趣味和品位。很多媒体存在着这种状况：文艺记者在报道文艺新闻时，免不了夹杂评点评说的部分，于是他们就责无旁贷地充当起半个“文艺评论家” ，引导着大众的审美方向。说得对不对，说得好不好，除了专业人士能够判断，一般大众基本是被牵着走。我们经常能看到泥沙俱下、鱼龙混杂的情形：一些“娱记” （广义的不含褒贬的统称）在“擅长吸引眼球”的惯性下，抓不住本质，只炒作皮相，把原本有寓意乃至深意的文化事件，操弄成狗仔新闻，还煞有介事地评点调侃，全不着调。他们在沾沾自喜的同时，还误把自己当成“文艺评论家”了。

　　当然也不能全怪他们。咱们的国情下，很少有文艺评论家的用武之地，他们空有专业素养和才华，难以施展拳脚——你能无偿或低偿地遍看各种戏剧、电影、音乐剧、舞剧么？你能在第一时间了解国际级艺术大师的活动么？即便看了、了解了，你有媒体上的专栏或版面么？你有“娱记”或“娱编”约稿么？你的见解观点能被他们理解接受欣赏么？我这儿可以残酷地说，纵观各类主流媒体，几乎没有。实际上，“娱记”们把他们的活给包干了。

　　好在“娱记”也不是一刀切的，随着媒体从业者学历门槛的提高，随着一些有理想抱负的“娱记”们自我提升迫切度的提高，从中涌现了一批从“跑专业”到“研专业”的人才，比如有的跑戏剧条线的记者，逐步成长为“票友”和剧评家，还有的成为“影评”“乐评”或“画评”的专家。虽然深度和广度有限，但至少能不说外行话，不误导大众。这是可喜的现象。当然并非“娱记”们都有这份自觉和悟性，更有相当一部分人属于“难以造就” ——拔苗助长只能成为死苗。于是就有了我的如下忧虑——

　　不必讳言，在咱们的媒体主掌者中，有些人只懂得“政治正确” ，却并不深谙文艺规律。由于自己是外行，就难以辨别娱记们稿件的内在质量，有时难免将记者的见解当做权威之论。在这种情况下，大众的文化品位，实际上是被娱记们引领和操控着，而一张报纸或一个电视台的记者的言论，代表着一个媒体的立场态度，社会影响有多大，就可想而知了。假如，上面是文艺外行，下面是狗仔娱记，你能指望那家媒体有专业和正能量的文化传播么？

　　为了不让文艺记者或文化记者有“污名感” ，再澄清一遍，这儿的“娱记”只是一种代称和泛称；或者说得更白一点，请允许我用“吸引眼球”的方式说事。好吧，那就再说“正题” 。也许领导层面的事咱管不着，而娱记层面的事却可以出出主意。前不久刚刚结束的“全国青年戏剧评论家研修班”给了我启示：这支50位年轻学员组成的队伍，其中有很多位来自中央媒体和地方媒体，他们或为文艺记者，或为文艺编辑，有的还是小有名气的青年评论家。假如咱们主流媒体的“娱记”们，有很多机会提升专业水平，尤其是提升文艺评论方面的造诣，就能在相关文艺领域，说内行话，写高水平文章，担当起文艺批评的重任，这不也是一条可行的“捷径”么？他们每天战斗在文艺一线，最新发生的文艺事件都掌握在他们手中，假如他们有一颗公正心、一双内行眼、一支文化笔，笔笔生花，文化化人，对于媒体正能量的发挥，有着多么重要的作用啊！

　　但愿更多的“娱记”转型成“文艺评论家” ，也希望媒体的文艺版面更多地向优秀的文艺评论家敞开。文艺对于一个民族的熏陶作用威力无边，而文艺评论具有去芜存菁、分辨良莠的导向作用。让更多的文化精英融入这支队伍，当为文化中国的题中之义。