近日，先锋诗人乌青作品《乌青诗集》中的几首诗被贴到微博上，立刻引发大震荡。由于乌青的诗歌不讲究任何韵律，基本是看到什么写什么，甚至公布一组银行账号就成了一首诗，不少网友表示他的“乌青体”诗废话连篇，读不懂。而韩东、杨黎、赵丽华、周亚平等诗人力挺支持，青年作家蒋方舟也在网络发表长文声援乌青。（详见11月16日《武汉晚报》）

　　“乌青体”诗歌并非首次被关注。两年前，它就曾引发巨大争议，彼时以《对白云的赞美》最为典型：“天上的白云真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/特别白特白/极其白/贼白/简直白死了/啊。”网友讽其“哗众取宠”。沉寂两年后，乌青以一首《鸡会难过》再度走红：“我难过/我好饿/这时候一只鸡/走过来/说我很难过/鸡难过/我也很难过/我杀了鸡吃了/它不再难过/我饱了/我也不再难过。”同样被批“无病呻吟”、“亵渎诗歌创作”等。

　　应该承认，乌青的绝大多诗歌确实“白话”到了极点，很难让人真正产生认同感。因为长期以来，对于现代诗歌，我们接受到的固有教育与熏陶是，现代诗歌必须高度集中、概括地反映生活；要饱含丰富的思想感情，以抒情言志；要有丰富的想象、开放的内涵；语言要抑扬顿挫，具有音乐美；意象经营要善于运用各种修辞，等等。以这些要素来观照“乌青体”诗，绝大多数网友自然会觉得它“语言贫乏、思想贫瘠达到极限”，“废话就是废话”了。

　　不过在我看来，无论是女诗人赵丽华的“梨花体”，还是“官员诗人”车延高的“羊羔体”，以及“乌青体”，其背后的诗歌创作探索精神，还是值得肯定。

　　我国是一个古老的诗歌国度，从最早的诗经到现代诗歌，诗歌发展过程中无不充满探索精神，从格律自由、不拘对仗和平仄的“古风”，到句数、字数、平仄、押韵都严格限制的近体诗，再到重于修辞、强调自由开放与直述其事的现代诗，哪一步探索没引发争议甚至非议？比如30多年前北岛、顾城等诗人创作的“朦胧诗”，大量运用隐喻、暗示、通感等手法，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，却被批“读不懂”。现在，还有谁指责它“叛逆”？像“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用他来寻找光明”等名句，反被人津津乐道。

　　如今是一个开放包容、兼收并蓄的时代，我们的文学创作也应以海纳百川的心胸，允许不同的创作主张和实验之作存在。在那些因为过度修辞、故作高深而拗口诘牙而不喜欢诗歌的读者眼里，崇尚平易与直白的“乌青体”，恐怕反而显得“萌萌哒”，是对以修辞、形而上思想为主的诗歌的反驳。有论者说得好，“乌青体”走红更像是讽刺诗歌式微。读者和诗人与其炮轰“乌青体”，不如好好思索一下：该怎么做才能让诗歌再次流行，该怎么做才能让人们再次喜欢诗歌？如果“乌青体”能让我们又想起读诗，也是好事。