在时间的切片上，我们看到了赵瑜对三个女人不厌其烦的记录，语气、表情、服饰、个人趣味和自我表现跃然纸上。

    从著名作家赵瑜的长篇小说《女导游》中不难看出，导游是一种把生命执迷在路上的职业，尤其对女导游而言，这条路往往在半途中分了岔，一条通往符号化了的自然人文风景地，另一条则朝向了深沟大壑般的内心。

    对于一部小说，也许最好的导游就是它的作者，赵瑜对黎静、洋葱、淘气三个不同代际的女导游的细致观察，以深不可测的虚无去体认她们自身的存在感，至少让我们轻易得出了这样的结论：矫情的情事极具娱乐功能。这不是我要故作惊人语，从表面上看的确如此，遗憾的是，赵瑜对情事的物理细节几乎未洒一点狗血。那个滔滔不绝的普鲁斯特咖啡馆对这本书可能是一种暗示。

    看得出来，赵瑜对他的小说是作了精心设计的。伊恩·布鲁玛在谈到奈保尔时说过这样一句话，“刻意模仿自己尊重的作家也许是一种真诚的恭维，”那么，我不得不怀疑赵瑜从普鲁斯特那里偷得了一招半式——这不是对赵瑜的诋毁，而是尖锐分析后的赞美。

   《女导游》一书里的人物相对独立，故事也相对独立，但在既独立又串接的叙事中，作者善于弃大化小，这也是他在书中用过的一个精确的词：“切片”。在时间的切片上，我们看到了赵瑜对三个女人不厌其烦的记录，语气、表情、服饰、个人趣味和自我表现跃然纸上。在这一点上，赵瑜倒是并不闪烁其词，他使用了白描式的手段描述事物，反倒让人看见了深刻的东西竟然具有非常浅薄的一面。70后、80后、90后的三张代际面孔在赵瑜的笔下气韵生动而层次分明，甚至，如罗盘一样符号化了她们高调的自恋，比如黎静的警觉、洋葱的清晰和淘气的少不更事。

    从海南乡下的婚俗、农事和自然景观问题，看出来赵瑜对海南的风情怀了最大的善意和亲密感，他偶尔的尖刻并不代表他的偏见，他赋予了这个地方的同情也不算太糟糕。披着旅游的外衣，解男女的风情，赵瑜将诗意的文艺元素洒遍了全书，我的判断是，这里面很多会吟诗作画开客栈的小清新男人有他自己的影子，以深化我们对他笔下的那些人物的理解；说是他个人的半个自传也不为过，我不知道，他的改头换面的私生活能否给人带来快感，说句难听点的，只要人还在世，恐怕谁也难写出一本忠于传主的传记来。

    这本书的叙述见证了作者与众不同的文字功力，他优雅地制造了一种文化幻觉，比当下普遍的市侩写作不知要高明多少倍，即便是小说人物作出了惊人的粗鲁举动，他也往往以喜剧效果化解；但不必要的风雅有趣的段子颇多，对这本书的气氛并没有起到多大的烘托作用，说句不客气的话，那些段子早已被读者们在网上消费过了。

    “拥挤的城市！充满梦幻的城市，大白天里幽灵就拉扯着行人！”如同波德莱尔具有的经验就是把缺乏诗意的东西变成诗，女导游是旅游题材作品的一个细微的切口，赵瑜以这个明显带着无比诚意的题材预设了《女导游》的受众，他提供了旅游这个行当的丰富细节，告诉了我们每天在路上充满的有趣纷争；但在另一条情感的路上，很多人和女导游黎静、洋葱、淘气三个一样，都在诗意的寻找远方而非此处的面孔。