作者：罗小凤    原载：《文学报》2014年8月28日第22版

 

    近日，第六届鲁迅文学奖的揭晓引来全民一片“哈哈大笑”之声，完全可以跟《红楼梦》里众人听了刘姥姥那句“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头”之后的效果不相上下。何也？第六届鲁迅文学奖的诗歌组中周啸天以其诗集《将进茶———周啸天诗词选》成为本届新贵，“不如吃茶去”“罗布泊中放炮仗”“不蒸馒头争口气”的“啸天体”让世人读之忍不住都一笑再笑，斯文点的人是忍俊不禁，而更多的人是笑得前俯后仰。作为一个将研究诗歌作为自己毕生追求的观看者、参与者，我听到这一片片笑声之后不由一阵阵心寒———这“啸天体”真是“笑天笑地笑诗歌”，曾享有“文学中之文学”赞誉的诗之处境真是堪忧。
　　而更让人心寒的是，在笑骂声、吐槽声、批评声之外，在王蒙的“绝唱”论与杨牧的“超越”论之外，依然有人站出来为《将进茶》两肋插刀，认为“周啸天的诗歌风格多样，审美趣味上体现了‘以趣味为诗’的倾向，其中以七言古诗成就最高”。论者用以论证周啸天“诗歌趣味”的例证为“爷立儿走月即走，儿立爷走月不走。儿太聪明爷太痴，月亮只爱小朋友”（《儿童杂诗三首》）之类的诗。事实上，被这些学者所肯定的“七言古诗”都让读者们“笑翻天”，如被引用最多的是“炎黄子孙奔八亿，不蒸馒头争口气。罗布泊中放炮仗，要陪美苏玩博戏”（《写邓稼先》）、“今宵荧幕富星光，五省共追超女狂。歌曲一朝惊屈贾，粉丝十万下江湘”（《写〈超级女声〉》）与《洗脚歌》《写张国荣》等，这些诗充其量都不过是打油诗，何谓“传统诗词”？
　　《将进茶》被赞为“首部获得鲁迅文学奖的传统诗词集”，此诗词集获奖后，有人立马赋诗将马屁拍得惊天动地：“古体诗词获鲁奖，文坛花蕊破天荒。啸天一举名天下，国粹中兴待翱翔。”然而，笔者在阅读《将进茶》《写邓嫁先》《写张国荣》《写〈超级女声〉》《写澳门赌城》《洗脚歌》等“传统诗词”后却发现，周啸天所写的其实不过是胡适一百年前尝试白话诗所创作的《蝴蝶》之类实验品，且看《蝴蝶》：两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。
　　这是胡适倡导白话诗后尝试的第一首白话诗，也是中国第一首白话诗，创作于1916年8月23日。当年胡适为了用白话文这“活的文字”取代文言文这“死的文字”，实现“国语的革命”，而倡导用白话文写诗，成为第一个尝试吃螃蟹的人，第一只螃蟹便是这首《蝴蝶》。很显然，这首白话诗并没有脱离五七言与杂言的外壳，只是将白话写进了五言体诗。胡适的《赠朱经农》《他》《中秋》《江上》《十二月五夜月》《病中得冬秀书》　等白话诗都是如此，形成了“适之体”，被当时的许多诗人争相仿效。对于这些白话诗，朱湘评价道：“内容粗浅，艺术幼稚”，废名则认为是“放脚诗”、“幼稚园”，胡适自己后来也并不将其作为新诗的开元，而是将其翻译的《关不住了》作为自己“新诗的开元”，
　　可见“适之体”也遭到胡适自己的放弃，它其实是一种半文半白、并未脱离五七言或杂言外壳的尴尬的尝试实验。这种“放脚诗”其实从晚清的裘廷梁、黄遵宪、梁启超等便已开始倡导与实践，如黄遵宪的《杂感》等诗。而比较一下周啸天的“传统诗词”与胡适的“适之体”，显然发现二者极其相似，都是将白话写进五七言或杂言的形式中，都是保留了传统诗词的外在形式，但内在的诗歌语言已经采用白话了，因而“啸天体”其实正是胡适所认为的“白话诗”。且看“啸天体”的代表作《将进茶》中诗句：
　　世事总无常，吾人须识趣。
　　空持烦与恼，不如吃茶去。
　　有论者认为改为“世事无常，吾人识趣。空持烦恼，不如吃茶”即可，周教授的聪明之处在于将四字短语加点虚词，便成为“五言”的“传统诗词”了。但即便是五言，也不符合传统诗词的格律、平仄等形式要求，如“世事总无常”“不如吃茶去”完全是日常白话，难道是日常白话稍微添加一两个文言词如“吾”“之”“乎”“者”“也”便可摇身一变为“传统诗词”了？而后面的“愿为诸公一放讴”更是让人读后“予怀耿耿骨在喉”，笔者查遍字典也没有发现“放讴”的说法，周教授不就是想表达他想为茶讴歌吗，何以让语言文白夹杂到难以理解的程度？其实他获奖的这些诗词无不是在为洗脚妹、超女、翁帆杨振宁恋、澳门赌城等各种社会现象讴歌，作为一个诗人，却如此是非不分、正邪不辨地为赌博、洗脚妹、老少恋等等社会乱象“放讴”，还以此获得文学类中最高奖项，这不是误导读者，贻害全民价值趣味吗？“啸天体”中的其他诗也都是将白话写进五七言或杂言，却并非遵循传统诗词在章法句式、对仗用典、平仄韵律等方面都有种种严格的限定。如此看来，周啸天的“啸天体”其实都是“白话诗”，并非“传统诗词”，不过是被裹脚又放足了的“白话诗”，不过是胡适一百年前创造的“适之体”，只是“尝试”的“幼稚、粗浅”之作。殊不知，胡适的“适之体”引领的白话诗运动已经整整过去一百年，虽然在当时第一个尝螃蟹的“尝试”之功不可没，实现白话文取代文言文的历史之功不可没，但毕竟过去一百年了，如今又被“啸天体”承袭照搬并引以为傲，那就只能让中国诗歌的发展进程后退一百年了。
　　如此诗坛，诗人何为？！