国内的导演，如果做电影就老是电影、电视剧就是电视剧、舞台就是舞台，而香港导演的舞台有过转移，电视剧、电影是培养人的地方，之后大批人走向舞台剧。1980年代香港每年电影产量是300部，舞台剧仅仅是50部，而2012年刚刚调了个头，电影产量不足30部，舞台剧则是300出，见证此历程的人很多，其中导演高志森是其中一个很响亮的名字。

    1980年代是香港电影登峰造极的开端，被电影界称之为“盛世”（1980年代－1990年代初期）其中三股力量凝成一股；粤语片成功、新式的电影院誔生及东亚市场的超强地位，造成了西方对香港电影高度关注。80年代上半叶我在广州，也有去香港讲学；80年代后半期我在美国，作为一个讲粤语的广州人，真是对这个十年的成就感到骄傲。

    高志森是广东中山人，早年获香港著名剧作家梁立人先生的赏识，在丽的电视做了4年编剧，入行时他还只有17岁，1970年代是香港电视剧的黄金时代，曾参与的剧本有《李后主》、《鳄鱼泪》、《变色龙》、《新变色龙》等电视剧，之后转往无线电视担任助理编导。1979年他开始编写电影剧本，1984年正式执导影片，在香港全盛时代进入电影业发展，成绩赫然。

    高志森以擅于制作喜剧见称，尤其注重主题意识，所拍摄的作品都以富启发性见称。他最为人熟悉的作品都是早期拍制，计有《开心鬼》、《富贵逼人》、《鸡同鸭讲》、《家有喜事》系列。这些影片当年都获得不俗票房，尤其是《家有喜事》，1992年上映，总票房$48,992,188港元，打破当年香港票房纪录。

    1990年代中期以来，港产片市道萧条，高志森乃转攻舞台剧，最脍炙人口的乃《南海十三郎》和《我和春天有个约会》。两部舞台剧都先后出现了电影版本。1995年，由于对当时香港的电影业前景感到不满，高志森与家人在当年移民夏威夷，谁料《我和春天有个约会》在香港大收特收。其后，高志森更在1996年凭执导的《南海十三郎》获得第34届台湾金马奖最佳剪辑奖，及获得最佳导演奖提名。2011年12月，高志森为亚视主持节目《高志森微博》，并于2012年1月1日播出。今年6月份他邀我上过这个节目访谈，很有趣。

    这次《侃侃文化》是和高志森先生谈谈三个媒体平台的差异和关联，当事人讲，实在精彩，因此分两次在博客上把视频放上来，这是第一次。