《路遥知马力》是周信芳先生的代表作之一，近些年已很少在舞台上能看到。宝春先生创造性的将老戏的教寓引入现代元素，喜剧效果更加突显。同一出戏，多种唱腔融合。途中遇日久一折，展示出麒派风采，让人拍案叫绝。

     三出戏都是极吃功夫的，68岁的文武老生李宝春挑大梁，《断》唱打俱佳、《别》全程扎靠、《路》骑瞎驴所展现出的文戏武唱，在内地同年龄段艺术家中，恐怕也就裴艳玲能与之比肩了。除了特邀杨燕毅等名家助阵外，台北新剧团的青年演员展现出全面的艺术功底，京昆文武不挡，即使是配戏的龙套也极其认真的态度，这点恐怕是我们很多大剧团该虚心学习的。

    京剧是我们的国粹，是最美的表演艺术，但在当前的时代发展大环境下，如何更好的传承与发展？纵观历代艺术大家，都是在全面继承的基础上，融合时代要求，有所发展。早在上世纪30年代初，欧阳予倩先生就曾指出戏曲在叙事和人物性格等方面需要改革的大命题。李春宝先生的“新老戏”便是一种很好的尝试，比内地很多剧团拿着国家基金排一次性的新戏要更有探索性和生命力。当然，“新老戏”中也有违和之处，比如伴奏中的电子音乐、《路遥知马力》中的台湾元素显得太唐突等等，但无论是从继承传统，培养京剧演员基本功，还是发展改革的角度，带给我们更多的应是启迪。

                                                                                                                                                   穆森  2018年5月 随笔