1921年4月25日，卡雷尔·阿佩尔（Karel Appel）出生于荷兰首都阿姆斯特丹。14岁时，喜爱文艺的http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-19771APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />有了改变，艺术创造从此成为他生命的追求。

    1945年完成http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-20271APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />它与凡·高早期的名作《吃土豆的人》联系起来。阿佩尔对这位同胞一直怀着深深的敬佩之情，其成熟期的画风更是阿佩尔艺术的源泉之一。

    二战结束后，马蒂斯、毕加索等老一代现代主义美术大师享有极高的声誉，阿佩尔跟不少同代人一样感受到他们的强大影响力，与此同时，他也接触http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-19011APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />法国更新的美术家迪比费的创作，吸收了迪比费倡导的粗美术（Art Brat）的营养。很快，阿佩尔放弃了《室内妇人》的画风，踏上用非写实性绘画语言表现自我感受和个人感情的创作之路。《与鱼和公鸡相伴的女人》（1947年）就反映了阿佩尔的新画风，这里没有立体的人物http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-14133APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />、鱼、鸡的夸张图形，就像无拘无束的儿童画那样单纯、奇特、情趣盎然。

    当时的阿佩尔正经历着艰苦生活的磨难。他住在小小的阁楼里，晚上没有煤气也没有电，只能在昏暗中作画，凭感觉辨别那些装在小瓶里的水粉颜料。借助蜡烛的微光，阿佩尔坚持了下来，画了一幅又一幅画，http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-14932APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />力去追寻心中的梦想。

    对蒙德里安为代表的理性化的几何形抽象美术的反叛。对自由表现的向往，把阿佩尔与在阿姆斯特丹学艺的比利时画家高乃依聚在了一起，1948年7月，他俩与荷兰美术家康斯坦特等年轻人一起在阿姆斯特丹创办了“荷兰实验http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-12302APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />的团体，寻求协力实现共同的艺术理想。荷兰实验小组出版一份名为《反射》的刊物，登载文学和美术作品，宣扬他们的观念和创造。

    1948年11月，在巴黎的圣母咖啡馆，来自丹麦、比利时、荷兰的新一代美术家共同成立了“哥布阿社”。这个社团西文名称为CoBrA或Cobra，与西文眼镜蛇一词同形，国人亦有将其译为“眼镜蛇社”的。选用这样的名称，主要是因为它包括了三国首都的字头。哥（Co）代表哥本哈根（Copenhagen），布（Br）代表布鲁塞尔（Brussels），阿（A）代表阿姆斯特丹（Amsterdam）。在“哥布阿社”中，不仅有丹麦人约恩、比利时人阿列钦斯基、多特蒙（这位作家兼画家正是建议使用CoBrA的人），此外还有“荷兰实验小组”的阿佩尔、康斯坦特、高乃依。作为二战后新的美术团体，“哥布阿社”显然比“荷兰实验小组”更重要，也更有影响。虽然它只持续了短短几年，到1951年就解体了，但提及二战后的欧洲美术，谁都不会忘掉它。翻阅西方现代美术史的各种版本，都能见到论述“哥布阿社”的章节。“哥布阿社”的一些主要参与者，就像当http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-18499APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />式，表达了这些年轻美术家的反权威、反经典的心态。狂野的画风、强烈剌目的色彩、简括拙稚的形象，成为“哥布阿社”绘画的基本表征。

出自阿佩尔笔下的一批油画，如《人物、动物与小http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-16651APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />。
阿佩尔等人大胆的创作实践。受到了相对保守的公众的抵制http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-13141APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />难看了。迫于公众压力，有关当局只好用壁纸遮盖掉这幅壁画。十年后，当风气变幻，阿佩尔成为荷兰人的骄傲时，《好探究的孩子们》才重见天日，享受到艺术品的待遇。

    有反感，也有欣赏，这是许多踏上创造之路的现代美术家共有的命运http://magazine.ewen.cc/qikan/textout.asp?w=16&h=17&fn=%C3%8B%C3%8E%C3%8C%C3%A5&fs=12&txt=-12613APPEL--荷兰艺术家 ---1" TITLE="卡雷尔.阿佩尔KAREL APPEL--荷兰艺术家 ---1" />勇敢支持他们艺术探索的高尚人物（桑德贝格在纳粹占领期间救助了不少犹太人）表达了敬意。