打哪指哪

一，根本找不到“往前赶”的那种感觉。别人后退是为了进步，比如莫言的“大踏步后退”，我后退，则是为逃避。或者，厌倦。

二，有时，发表的，并不一定是好作品；没发表的，不一定是坏作品。但更多时，发表的，应该是好作品；没发表的，则很差。

三，长篇小说应该有密度，难度，长度。莫言的这句话总是让我想起垂到脚踝的美丽的麻花辫。

四，不喜欢语言太过精练的小说，那样有失去血肉的感觉。就像我虽然喜欢骨感美女，但是我肯定不会喜欢一副美女的骨架。

五，细节是珠子，情节是线绳。我认为情节是为细节服务的，而非细节是为情节服务的。比如，对一串项链来说，值钱的永远是珠子，而不是线绳。

六，对小说，喜欢的是“新奇”的而不是“猎奇”的，喜欢“有故事的”的而不是“故事的”，喜欢“悲剧感”的而不是“悲剧”的，喜欢“真实感”的而不是“真实”的，喜欢“现实感”的而不是“现实”的，喜欢“忧伤”的而不是“受伤”的……

七，特别不喜欢“翻译腔”的小说。

八，灵感就像鸟。鸟不会候在那里，等你找了猎枪找了弹弓找了鸟笼找了网。鸟多会在你没有准备好之前飞走。所以我要做的，就是在鸟尚未准备好之前，将它俘获。否则鸟就飞走了。鸟都飞走了，我还写个鸟？

九，喜欢纠缠的，混乱的，极冷静的或者极自我的，色彩极浓烈的并且极鲜艳的小说。不喜欢节奏太快的小说。理由同四。

十，醉酒是一种品质，而非一种状态。写作的真实，也是。

十一，       我看文坛多媚眼，料文坛看我应如是。

十二，       中国作家为什么得不到诺尔贝奖？我想因为，中国作家，暂时还感动不了上帝。

十三，       如果一种东西没有争议，那它就是可悲的，就是没有生命力的，就是半死不活的，奄奄一息的，甚至早已寿终正寝的。现在的中国文学特别是中国小说，便是如此。我们连争议的力气都没有，连争议的理由都不找到，你还指望谁来关注？怎么指望起死回生？即使有时候，有那么一点点争议，也多是权威的争议，权力的争议，你大还是我大的争议，你能代表还是我能代表的争议，你中心还是我中心的争议，你圣地还是我圣地的争议，状似老鼠磨牙，泼妇骂街，彼此用嘴巴啐了对方一脸狗屎。

十四，       我从来没有骂过文学。我今后也不打算去骂文学。我认为文学不欠我的。如果谁感觉文学欠了你的，那只能证明，你初涉文学时，就有所图，所求，文学借了你的钱，耽误了你的时间，或拿走你的人情。我没有。

十五，       那么理所当然，我也不欠文学的。我写的稿子，是给读者的，给家人的，给朋友的。它们不是献给文学的。

十六，       别骂纯文学，因为纯文学从没有骂过你。

十七，       谁规定必须遵循凤头猪肚豹尾的写法？猪头豹肚凤尾不行？猪头憨厚，豹肚漂亮，凤尾美丽。不行么？可是如果你这么写了，对不起，重来。

十八，       我看文坛多混球，料文坛看我应如是。

十九，       我认为结构必须得为故事服务。或者说，结构的创新并不是创新，它需要一个适应这个新颖的结构的故事。再或者说，结构不能够影响到故事，如果故事被结构影响了，无论是节奏，完整度，还是长度，那么这个结构就是失败的结构。

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