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我曾无意中看到一段坤生胡晓楠少年时代和票友金卫国合作的京剧将相和，胡晓楠自拉自唱，蔺相如的全段唱腔，挥洒自如，让人眼睛一亮。

胡晓楠，1996年考入天津市艺术学校，2003年考入上海戏剧学院戏曲舞蹈分院戏曲系表演专业学习，曾师从王思及老师。

听她的段子，感觉颇具韵味，某日在中国京剧艺术网上见到《绕梁余音自有后人》一文，甚感欣慰，特转发各位朋友共享。

绕梁余音自有后人

——看胡晓楠的《搜孤救孤》

作者：刘杰

《搜孤救孤》这出余派经典剧目已是很少演出了，舞台上多是马派的《赵氏孤儿》。2016年12月18日戏迷看到了女老生胡晓楠演出的此剧，很感欣慰。

胡晓楠的名字对戏迷来说还陌生，但她登台后的表演却不俗。她身材高挑、扮相清秀、儒雅，唱腔余韵浓却无雌音，念白清新明丽，较好地塑造了程婴之形象。一出场的“三百余口”，就以吐字清晰，咬字准确，颇具韵味引发关注。接下来“娘子不必太烈性”一段唱得很精到，至“来年必定降麒麟”时就收获了满堂掌声。大堂一折“白虎大堂奉了命”一段脍炙人口的经典唱段，更让人期待，唱至“都只为……两离分”时，流畅挂味，“将你打”打字的下滑音都唱得地道，“你莫要胡言乱语攀扯我好人”，把这一段圆满地奉献于观众。法场一折则唱出了程婴无法向世人评说的心情，借祭奠老友之机，更是心痛自己的亲骨肉替赵孤去死，“迈步来在法场中”，唱得沉重舒缓，“骂程婴是一个无义之人”，唱出了心中的委屈，“我的儿，但愿灵魂早超生”，正是心痛之处的发声，舍却亲生的悲均融于唱腔之中。

胡晓楠的唱功之外，表演上也注重角色的内心世界，央求夫人献子时的跪，遭拒后的怒，被迫责打公孙杵臼的身段，法场时的失态落泪，与屠岸贾的敷衍、支应，到最后忍悲为喜，窍喜奸贼中了调包之计而微露笑容，她运用眼神、脚步、手势特别是面部情感去展现这位大义之人，并不张扬，也无繁杂的身段，这更考验青年演员。还要提到小胡的念白，大堂对屠贼，法场对老友，均清晰地将台词送入观众耳中。念在某种意义上重于唱，念有音律有讲究，这位女老生具备这方面的功力，使戏唱念表做都赢得戏迷喜爱。

80后的胡晓楠受家庭熏陶，自幼学月琴、京胡，后改学表演，研习杨、余，擅演《举鼎观画》、《大探二》、《清官册》、《珠帘寨》、《捉放曹》、《失空斩》等剧目，得不少名师指教，取得了不俗的成绩，在当今老生行当人才欠盛的情势下，这位女老生是很值得期待的。戏迷们还感谢王治国先生和中国萧军研究会、红色文化研究院广东分院，让大家见识了胡晓楠和这出余派名剧，希望继续看到晓楠的演出。

王思及先生（引自百度）

王思及，男，京剧教师。2008年3月20日逝世，享年63岁。王思及先生是一位余派京剧专家，尤其是唱腔方面，掌握着精准深刻的余派法则，及余派艺术资源。

艺术渊源：王思及先生的谭余的基础是产保福打下的，后来又得到张文涓，张少楼的亲炙。张文涓的余派是内行公认的陈秀华传授的，还曾得孟小冬的亲炙，后来又长期问艺张伯驹，可谓大陆余派专业演员中的最正宗的传人。张少楼的余派是刘天红教授的，非常的规矩。有这样上乘的传授，王思及自然掌握了非常丰富准确间接经验，多年的教学实践又使他掌握了丰沛的直接经验。他的余派理念和教学方法，在内行中是非常有口碑的，刘曾复老曾评价王思及教出来的学生“没有毛病”。随着苏雪安，刘曾复，朱家溍，王世续，于世文，王则昭，从鸿逵，周福隽，范石人，蔡国蘅，李炳莘，吴小如，赵士良等余派专家的日益老迈乃至纷纷故去，传承余派的重任落在了为数不多的几个人身上，北方的陈志清和南方的王思及成为其中的代表。

艺术贡献：王思及完整的保留传承下了余派艺术的整体风貌，窥探到余派艺术的法则真谛，为余派艺术的中兴做出了巨大的贡献，是余派艺术在京剧艺术整体低迷的今天仍然能发扬光大的第一功臣。2008年于上海华东医院逝世，享年63岁。

王思及先生为正宗余派艺术的中兴，做的最大贡献就是培养了王珮瑜。这几年王珮瑜的日益成长以至于现在的大红大紫，王思及先生居功至伟。王珮瑜的成功道路，为以后余派人才的培养提供一条可借鉴的道路。之后像胡晓楠，姜培培等条件优厚的年轻演员，都投在王思及先生门下，担负起传承余派的重任。