满城还在说余华，小生倒是又看了下苏童新作《黄雀记》。

好吧，有《第七天》垫着，《黄雀记》算是好的。

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好就好在，至少苏童回到了驾轻就熟的自己，讲回了他最擅长的那种潮湿灰暗百转千回疏密有致的故事，固然有絮絮叨叨原地打转气若游丝之嫌，但好歹没如余华般，站庙堂之高想当然地说江湖之远，不切身得几无诚意可言。许是在经历了虚弱的《碧奴》勉为其难的《河岸》之后，年届知命的苏童总算想明白了自己其实到底有多长有多大。

这不，苏童自己说了，为什么又回到了香椿树街而没有去到新街口？因为“写当下其实是容易的，但是要把当下的问题提炼成永恒的问题，可以囊括过去和未来，这倒是个问题”，“急于拥抱现实而去发言的时候，所有付出的努力可能会白费”。

话说好多好多年前，小生还是个青葱少年时，有回冒冒失失就跑到了叶兆言家里问他，你们这些作家的故事是写得挺好的，可为毛你们总是在写那些1937年的爱情啊1934年的逃亡啊什么的，就不能写点咱们年轻人喜闻乐见的事儿么？许是看在勉强算是“小师弟”的分上，叶师兄没计较唐突粗鲁之罪，笑呵呵地回答说，咱只写咱熟悉的嘛，年轻人的事儿年轻人自己写就是……

然后不免又想起，王干老师尝八卦说，苏童家起居室的屋顶上，张贴着两幅一模一样的美国性感女星的黑白照片，既像是梦露，又像是赫本，还像麦当娜，王老师“诗意”地讲述说，“这位俏丽佳人以她优雅的容颜笼罩了苏童的天空，笼罩了苏童的睡眠，她阅览着苏童从左边翻身到右边又从右边翻身到左边的过程，聆听着苏童在梦中喃喃呓语和梦魇的恐怖哭声，也许，当苏童与她对视时，小说便在刹那间诞生了。”唔，这一说也已经是好多好多年前的事儿了，想来苏童应该早已经换了更大的家更大的起居室，贴画也早换了吧，只是不知道现在换成了什么呢？有机会一定要问问。

还有就是，据说，余华在听说苏童的新小说叫《黄雀记》后说，嗯，这个书名取得好。