不知道为什么，鄙人经常会被身边的朋友们戏谑为，文艺青年。

戏多了，有时候想不自认都难。

偶然看到传说中的高级文青装逼手册，始知其实应该是，想自认都难。

如下：

一、基本原则

1、与中级文艺青年保持距离，尤其在阅读书目、谈吐方面。

2、适当打破中级文艺青年的阅读忌讳（可能暴露中阶文艺青年真实身份的东西，也许恰恰能保护高阶ZB活动，自行鉴别）。

3、可经常暴露自己不懂的东西，必要的时候，懂也要装不懂。

4、着眼点从作家转向作品。

5、保持身体和头脑的灵活。

6、要在文学之外有所作为。

二、阅读

1、轻视国别、性别、时代和风格，但须明白：

A、法语文学是最适宜的，德语文学要充分重视，日本极少有好作品，韩国没有文学，中国近代可以阅读、当代作品不主动接触……

B、女性作者很少有出色的，但有极少数是极其出色的。

C、本世纪的作品大多数不如以前的，但有例外。

D、轻视所有文学奖项，倘若有对己有利的作品，可忽视其获奖的事实。

E、顽固地将一部分哲学著作视为文学作品。

2、善于寻找文学传承的源头，最早的通常是最好的：

A、圣经必须通读。

B、古希腊诗歌、戏剧及其他文本必须熟悉。

C、喜欢莫泊桑不如喜欢福楼拜，喜欢卡佛不如喜欢海明威，喜欢穆齐尔不如喜欢马赫。

D、认真学习最重要作家的通信集、文论、演讲稿。

3、在一个作家的作品里必须作出取舍：

A、歌德最好的作品是《威廉•麦斯特》而不是《少年维特的烦恼》。

B、读福楼拜要先从《萨朗波》开始，《情感教育》、《布瓦尔和佩居榭》、《圣安东的诱惑》可以读，但要持一定的保留态度，《包法力夫人》要读，但它太时髦，要偶尔批评它。

C、以重视《九故事》的同等力度去轻视《麦田里的守望者》，效果明显。

D、阅读卡夫卡的长篇和短篇，但不谈论它们。

E、读普希金的诗和小说，说服自己喜欢它们。

F、从总体上喜欢乔伊斯，但更喜欢《都柏林人》和《青年艺术家的画像》。

G、阅读纪德的作品，从中挑出《人间食粮》作为床头书。

H、喜欢尼采，特别是《查拉斯图拉如是说》。

4、广泛重视诗歌（部分因为诗歌在眼下不时髦，部分因为必须承认诗歌和小说有关联）

A、对国内诗坛的流变保持不关心。

B、阅读五个世纪以前的诗歌是安全和有益的。

C、阅读特朗斯特罗姆、麦克利什、布罗茨基、特拉克尔、米沃什、阿米亥、赫尔伯特、策兰、布莱希特、茨维塔耶娃、萨福……

D、读楚辞和南北朝。

E、不写诗。

5、须慎重对待中级文艺青年喜爱的作家和作品，如：村上春树、博尔赫斯、艾柯、米兰•昆德拉、萨特、塞林格、卡尔维诺、索尔仁尼琴、左拉、杜拉斯……

6、对所有外国作品挑选并强调译本。

7、谈论作家和作品时：

A、能不谈的时候就不谈，别人实在逼急了你可以谈几句，简洁明了，使用最日常的语言。

B、避免使用讽刺性的言辞谈论任何作家或作品。

C、少谈风格，少谈结构，少谈叙事，多谈题材，谈语言并指出语言不易谈。

D、尽量不向别人推荐作家或作品，特殊情况下要控制在3人、10本以内。

E、言谈中不能发明新词，但可挖掘未被滥用的词语的引申义。

8、日常生活中：

A、关注普罗大众的生活，对衣食住行都有要求但不过分，熟悉周边的生活环境，注意观察人们的思想行动但少评价。

B、看历史演艺和军旅题材连续剧，看重大新闻，听普通流行音乐，看综艺节目。

C、结交各阶层、各种职业的朋友。

D、对技术保持疏远。

E、重视精神和物质。

F、不参加文艺界人士的聚会，但可邀请三五人一起桑拿。

G、时而被迫卷入关于文学话题的公开争论。