我买的《破事儿》影碟封套上有这么一段内容简介：“我们活在都市里，一切来得快去得也快，尘世有几许何堪动地震天，一切还不过去似微尘，生死爱欲，恩怨情仇，回头再看，都不过是一堆破事儿。”

文白夹缠，国粤语杂交，但却是话糙理不糙，断非一般人就能写得出来的。我疑心，这话十有八九脱胎自彭浩翔本人的原著，或许庚辰本，或许甲戌本。我一直都觉得，彭浩翔的可爱之处就在于，很明显的有点黄有点暴力有点屎尿屁，但却不像王晶那样玩得俗不可耐全然没有半点“文化人”气息，他所讲述的故事背后，有一种被冠之以“后现代解构主义大师”的星爷难以望其项背的气质和底蕴，但却绝不会以“你们要看100遍啊100遍”的装逼面目出现。

 

《伊莎贝拉》和《出埃及记》一度让我非常失望，就像星爷的《长江七号》让我非常失望一样，我好担心，担心本就人才凋零如落英缤纷的华语电影圈，少了一个天马行空的鬼才却又多了一个所谓的“大师”，从别姬的霸王摇身变成圆环套圆环的无极，从龙门客栈跑去了天山。我坚持认为，所谓转型所谓突破之类的说法和做法，从来都不靠谱，如果村上春树不再无可无不可不再生理缺陷不再爵士乐，他就不成其为村上，如果古龙不玩短句不玩快速推进不玩例不虚发，他就只能跟在金庸后面拣粪吃屁。

幸好没有。又见炊烟，夕阳有屎情，黄昏有话儿意。《破事儿》用几个短故事告诉我，彭浩翔还是那个《买凶拍人》的彭浩翔，还是那个语不惊人死不休的彭浩翔，还是那个自顾冷酷到底让人死心塌地的彭浩翔。

 

 

还有一句不得不说的是，《破事儿》与很黄很暴力很傻很天真的“时代背景”，相映成趣得不免让人有些拍案惊奇，彭浩翔何止是“香江第一导”，简直就是“世界第一等”的预言大师那。艳照门事件后续如何？彭大师已经有言在先了：一切不过去似微尘，一切不过是一堆破事儿。