尽管最近几年来韩国电影飞速崛起是不争的事实，或精美动人，或立意崭新，声势之大已令香港电影黯然失色，但细究起来，真正值得回味的电影实际上并不太多；面容姣好的女明星虽然层出不穷，能让人记住的导演却是屈指可数。

金基德也许是其中最为扎眼、不群的一个。

关于金基德和他的作品，坊间几乎是按照好恶泾渭分明的分两阵营而立，一方称其是真正的艺术，另一方则大呼“恶心”、“病态”、“一文不值”。

据说之所以形成这样的局面，是因为金基德的作品视线几乎无外是畸恋、仇杀、孤独或者绝望、卑微、耻辱，这种把人性推到极致的做法自然容易引起争议。

不过，让我奇怪的是，除了《漂流欲室》里那个吞鱼钩的画面曾让我的脊椎紧了那么一下之外，从《野兽》、《情色屋檐下》到《收件人不明》、《海岸线》再到《撒玛利亚女孩》、《坏痞子》再到《空房子》、《春夏秋冬》，我从来就没觉得金基德有多么暴力、大胆或者说是另类、血腥。

在我看来，日本和香港有太多的电影要乖张得多，即便跟台湾的蔡明亮相比，金基德甚至都要温情一些。

最近刚刚看过的《弓》也一样。

一贯的对于色彩和构图的优美处理，相比之下，张艺谋在《英雄》里那种处理方式未免过于门外汉了一些，就整个亚洲而言，也许只有岩井俊二可与之一较短长；仍然是并不直白却不易使人觉得不知所云的叙述，近乎是一种无师自通式的电影语言的清晰表达。

那枝不知从何处射来的箭和少女白色裙裾上的殷红血迹，几乎就可以看成是金基德所有作品的缩影，残酷血腥的表象下其实是绕指柔式的缠绵。

好像在哪里看到过一篇影评，断言在《春夏秋冬》之后，金基德的风格将会明显转型。但从《弓》来看，那是没有根基的猜想。

金基德注定不是那种让剧情或人物引领镜头的人，他永远提早一步知道下一步叙述如何展开，整个基调从一开始就已决定，这样的结果是他的电影始终从容不迫，但也缺少情境和心理上的紧张感。

我相信，对于金基德而言，赞美或者是抵牾都无关紧要，关键的问题应该在于，他已经具备“大师”的若干素质，距离成为真正的“大师”也许只差那么一点点。