给散文诗一个自由的空间

 （这篇是多年前一家杂志的访谈，后来收集在我的作品集《黑夜里的美人》里，放在此处作存档用。）

2010年的初秋，在园林都市十六层的阳台上，刮刮卡先生和我对坐着，圆桌上，是两杯清茶，一盒香烟。远处的长江东大街车水马龙，楼底下的公园绿树成阴，硕大的过山车不时轰鸣着旋转而过，一群白鸽亮着翅膀悠然地从窗外划过。刮刮卡先生儒雅而谦逊，我们开始了这次谈话。

刮刮卡：赵老师你好，这次来合肥很高兴见到你。长期以来，我一直关注着你的创作，也从你的作品中汲取了不少营养，这次我们能不能就你的散文诗创作谈一谈，最初你是如何选择写作散文诗？

赵宏兴：大约是初中毕业那年，有一次我在劳动中，不小心把右手中指划破了，随后发炎，疼痛钻心。不能做事了，就找书看，结果就找到了鲁迅的《野草》，我一下子就喜欢上了。手指一疼痛，我就背《野草》，一篇一篇地背，这是学生时代的学习方法。我记得那是夏天，我一边捂着手指，一边把书放在膝盖上，大声地背，手指越疼痛声音越大，仿佛声音可以盖住疼痛，这样疼痛就忘记了。一本书背完了，手指也消炎了，至今我的右手中指上还有一个疤痕。

因为受到了《野草》的影响，我开始学着写东西，结果人家说我写的东西是散文诗，在这之前，我还没听说过散文诗这个名字。

就这样我开始了散文诗的创作。

刮刮卡：《野草》还是止疼的药，是中药吧。散文诗给你的创作带来了哪些影响？

赵宏兴：散文诗因其短小，内涵丰富，题材广泛，很适合初学者介入。因此，是散文诗帮我敲开了文学的大门。后来才知道，许多作家在刚踏上文学之路时，都自觉或不自觉地写过散文诗。

前一段时间，看到一位作者写自己创作散文诗的感受，大意是说，当时和他一起写作的人，别人因为写小说，写散文而成名了，有了出息，而他至今仍然和这个寂寞的文体一起寂寞着，他说是散文诗耽误了他，他很后悔当初选择了散文诗。 

刮刮卡：这样说，散文诗有误人说和成人说的两个观点了，有意思。但散文诗确实被许多专家称之为寂寞的文体，你是如何看这个问题？

       赵宏兴：我不这样认为，俗话说，师傅领进门，修行靠个人。我与他的感受不同，一个没有追求的人，他选择任何事情，都不会成功的。我是要感谢散文诗的。散文诗因其自由、开放，很适合表达内心里的波动，所我喜欢写。

散文诗是不是一个寂寞的文体？不见得，如果你用眼下散文诗的特征去看许多作品，这些作品都可以称之为散文诗，特别是文化功底深厚的人，他们的写作更接近散文诗。许多著名作家的随笔和散文都可以归入散文诗里来。比如，我在《芳草》杂志上发表了一组散文诗《我眼睛的花园》，当年获得“芳草文学奖最佳诗歌奖”，随后，又被多种散文年选选入出版。你说它不是散文诗了？其实它是典型的散文诗。

散文诗如何走出寂寞，这里面有许多事要去做，如鲁迅文学奖能否设立散文诗奖，能否有个坚挺的组织或人物为散文诗在文坛上发出点声音等。散文诗必须要集团式的冲锋，上大刊物，大版面，上大奖，这样才能引起关注。否则光在报纸上补白，跟一些本身就没出路的刊物后面搞手淫，是没有大出息的。

有人说《野草》后面就再没有“野草”了，正因为如此，散文诗才更有想像的空间。

刮刮卡：你主编的《中国当代散文诗》是较早的一家民间刊物，因其具有独特的风格，而受到散文诗界的关注，请你谈谈当初编辑这本书的想法。

       赵宏兴：首先是感谢那些给我帮助的朋友们，在我化缘时，他们都无私地伸出了援助的手，在这里我就不一一提他们的名字了。

介绍一下我的工作，我在一家大型文学刊物做了十几年的编辑工作，也获得了许多权威的编辑奖项。因此我有着成熟的编辑经验和职业敏感，这是我编辑《中国当代散文诗》的前提。我知道这本书应当如何定位，如何编辑的。

就像一个市场要发展，必须要大家一起来做，光靠一两家店铺是形不成市场的一样。散文诗阵地的缺少和定位的偏执，也是散文诗发展的瓶颈。有感于此，2005年，我着手编辑了第一本《中国当代散文诗》，每年一本，现在已经连续编辑了五年。这本书有个专栏，就是对各个散文诗名家的专访。让这些名家发出对散文诗的见解。为了增加对话的现场感和敏锐感，我亲自乘车上门采访耿林莽、李耕、王幅明等。这些名家都发出一些观点鲜明的声音，如王剑冰提出的“散文诗要革命”，成为一时的话题。这些专访在本书刊登后，都被各种报纸和刊物等转载，如《文艺报》、《文学报》和散文诗年度选本等。《中国当代散文诗》发表作品时，我选择发长篇散文诗和散文诗组，这是散文诗的一个门类，最能检验一个作者功底和创作走向的。

刮刮卡：我注意到你在写作散文诗外，还发表了大量的小说、诗歌等，这些文本是有差异的，集中在一个人的身上，有没有矛盾？

赵宏兴：它们的内里是通的，简单的说都要靠思想，靠灵感。

在形式上，最主要是语言和叙述方式的不同。诗歌与散文诗较接近或相融，处理起来不成问题。但小说和散文诗区别就大了。小说的语言是叙述的语言，追求情节的起伏，人物的塑造等，而散文诗却拒绝这些。写小说要用大块的时间，写散文诗却不必。我在写小说累了后，写点散文诗，转换一下，也自有快乐。

小说是文学的主体，我会用功夫的，散文诗是我的最爱，我不会放弃。小说与散文诗在我的身上，就像左右手一样。

刮刮卡：赵老师散文诗创作手法新颖，我在许多重要的散文诗选本中，都看到选有你的散文诗，请谈谈你的散文诗观点和创作体会。

赵宏兴：怎么说呢？打个比喻。小说、散文和诗歌都是稳定的恒星了，而散文诗还是行星系里的一颗新星，它还在形成中，但最后会形成什么样子，谁也不好说。所以，最有成长的远景。有人要给散文诗搞个标准，说这样是散文诗，那样不是散文诗，我觉得没有这个必要，给散文诗一个自由的空间吧，只要不平庸，大家怎么写都行。

我过去追去散文诗的诗化，后来有了转变，觉得散文诗也要追求可读性。诗本身就因为难懂和有些技巧的怪异，而被诟病，散文诗更不能步其后尘。

成功的作品都是具有可读性的，一提可读性，常被人误解为流俗。其实不是，比如泰戈尔的《吉檀枷利》，鲁迅的《野草》，波德莱尔的《恶之花》等，语言都是优美流畅的，意境都是深远的。

刮刮卡：在你的书房，看到高大的书橱里盛放着满满的书籍，就知道你是一个爱读书的人，你是如何读书的呢？

赵宏兴：喜欢读书，这是每个作家的天性。

我认为，阅读大于写作的。我的阅读以外国作家的作品为主。过去我读书有盲目性，什么书拿到都想看一遍，这虽然也有好过，即综合，但一个人的时间是有限的。现在，我的读书是有选择性了。某一个时期，我知道我需要什么，就沉下来认真地读这些书，这些书只有去书店里买。我不喜欢去图书馆里借阅，借阅的书一还了，痕迹就没有了。自己的书，可以在上面做记号、写书眉，用时可以随手掂来。但也有一些书，当时很想看，买回来，放了一段时间冷下来后，就不想看了。读书是一个深刻的话题，我也留意名家的读书方法。买书，也不要根据报纸的炒作去选择，大师的作品都是经过时间的证明和沉淀的。

刮刮卡：感谢赵老师接受我的采访，你的这些观点都较鲜明，给我写作散文诗有了很大的帮助。

赵宏兴：不客气，一家之言吧，多指正。