影展和封面墙中，看见了几幅中国有关的，（除了下面这两张，还有一张兵马俑，京剧花旦头像，鸣沙山下的骆驼队，香格里拉的藏族女子）。
这一幅来自1985年的四川。小两口很般配，长得都挺好（仿佛当年《喜盈门》中的仁武和媳妇），笑得很开心，人一看就很淳朴，丈夫温良又和善，妻子应该更开朗直爽。
应该是养猪过上了好日子吧，题材不新，但拍得好，不造作，和摄影师抓拍的瞬间有关，也和摄影师的心的感悟有关：他凭本能挑选的是两个认真而快乐地过着新生活的人。
这一幅来自1979年的桂林。孩子们表情自然，反正不是“排排坐，分果果”，既有俊俏的脸蛋，也有沾着泥浆的裤腿和鞋子。这才是我们想看到真实的立体的1979。
我起初对布展者有点意见：这么难得的和中国有关的照片为什么不单设一个主题展览，多加一些文字解释说明呢？而是把它们湮没在众多的来自世界各地的照片中？
不过，看了会儿，我忽有所悟，也许这样更有深意。也许想借此告诉观众：中国是这大同世界的一部分，并无特殊之处。中国应该尽量融进这个丰富的世界，与之和谐，与之共情。而不是孤芳自赏。
展览中有一个封面汇总展，照片的内容包罗万象：人物的，动物的，海底的，大漠的，东方的，西方的，前卫的，封闭的，欢乐的，平静的……
应该是从创刊起的每幅封面。起初我还看看英文注释，但是，以我的英文程度，加上有很多大写字母，识别起来是很吃力的，用有道翻译官试试，也是不灵光。
后来索性不看任何注解。因为看了一会，照片已经在说话了，不需太多的背景信息，只看照片也会明白照片背后要说的话，背后的思想。
所有的照片
，其实可以用毛同志的一句诗概括：“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”这是一个自由自在的，生机勃勃的世界，是丰饶富丽的人间。
穿着蒙古袍子的外蒙古的小男孩，穿着纱丽的印度女孩子，长着雀斑的白人男孩，牵着大象的阿拉伯男孩，都有着自在的笑容，自在的生命姿态，看得出，每一个生命都是丰沛饱满的，都在以自己的方式从容地生长着，没有一种笑容是谄媚的，没有一种姿态是做作的。
穿着纱丽的女孩子在荡秋千，穿着藏袍的女孩也露出如花的笑靥，
骨瘦如柴的女孩子也允许拍照；封闭的在走向开放，东方的在接近西方，人类在遥望着动物，都市在回眸田园，时尚平静地面对着古典……
这双眼睛总能看到希望，自新，蓬勃，看到每一个生命本身不可忽视的美；这双眼睛没有嘲讽，没有猎奇，没有俯视，没有偏见，总是充满宽容，通达，充满沟通的愿望，探索的兴趣，充满祝福，如果用个大的词，那就我们的教育的一个终极指标：人文主义。
这是一首关于这个世界的长诗，一种意义上的《清明上河图》，酐畅淋漓里地再现了我们置身的这个生机勃勃的世界。想起了帕乌斯托斯基一篇优美的散文《一篮云杉球果》，结尾处，护林员的女儿达格尼听完了音乐家送给她的十八岁生日的乐曲之后，走向大海时说的话，”‘听着，生活，’达格尼轻声说，‘我爱你。'
(2018-06-21 15:58:23) 
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