这次展览的基本情况是这样，都是英国北部曼彻斯特地区十八家博物馆的馆藏书画，时间范围从十八世纪中期到现在，各种流派与风格的代表作品，而且，这一时期也是英国的巨大变革时期，我感到前言写得不错，有见地，对我有启发，就用手机拍下来：

 

    “现代化就英国而言是个漫长的过程，率先进行资产阶级革命的英国，其现代化的进程却比海峡对岸的法国要慢得多，这是因为英国独特的地理位置和保守的民族性格决定的，尽管如此，从工业革命，到二十世纪，英国仍然经历了巨大的社会变迁，而这种变化是通过美术作品记录下来。

 

   英国是这样一片土地，所有强烈的，有力的，直接的东西都会由于限制而变得摇摆，朦胧，所有光谱中最热烈的色彩，喧嚣的场面，最强烈的对比都会在这里消失，如同这里的天气一样永远多变，弥漫的潮湿使人们不能区别虚与实，光与色，阴沉的淡灰色排斥着一切鲜亮的色彩，这正如同英国的社会风尚一样，在这里，克制与教养是最受到尊敬的美德，这一点与其他国家的放纵行程鲜明的对比。

 

 

   英国的现代化进程也是英国从狭隘的岛国走向国际化的过程，英国人对海峡对面的世界不是完全排斥的，但他们又是执着地走着自己的道路，所以应该说，现代英国的艺术走的道路既是民族的，也是国际的。

 

                                                                ——李建群，中央美术学院教授

 

    第一部分  四个世纪以来，肖像画一直是英国作家的主要作品……这一部分，我们汇集了具有英国代表性的主要作品，大多数情况下，这些肖像的主角都是来源于真实生活中的人，另外，我们可以把他们想象成为擦身而过的某些人，因为他们总会在绘画者的作品中体现出被画者的性格和自我认知。同时他们也会考虑用何种特定的肖像化风格表现各行各业的人。

 

     这幅肖像画，“画没有任何背景交代，可是，我们可以看出人物的社会地位不高。”应该是这样的，她的头发有些蓬乱，眼神有些拘谨，局促。周老师也告诉我们，欣赏肖像画时，要先人物的眼神。画的作者卢西安  弗洛伊德，和那位著名的奥地利心理学家的名字很相像，是的，他就是弗洛伊德的孙子，弗洛伊德在为躲避纳粹，举家迁到了英国，卢西安成为著名的画家。（1922—2011）

 

                    

    周老师讲了个故事：伊丽莎白女王二世曾经想请卢西安给她画张肖像画，卢西安让她自己登门，女王来了之后，他又没空接待，女王就耐心地回去，再来，一直拜访了她72次。这个故事我听过，可是，我记不得当时的画家，和我过去瞎看过的那些故事一样，都进入了我脑子里的一锅粥里面。周老师这样一讲，把我模糊的记忆明确了，我感到熟谙，也很到高兴，为知识的脉络的清晰感到高兴。

      

 

    那么，卢西安给女王画的肖像女王满意吗？画出来的是非常丑陋的女王，女王身边的人都怒不可遏，但女王却没有生气。我们都很好奇，究竟画成的是怎样的丑陋。敬业的周老师拿出了随身携带的资料夹，为了我们更好的欣赏，她找到了女王的这幅画像，而且，为了对比，她又找了一幅女王的照片。照片上的女王雍容典雅，而肖像的确显得有粗犷，丑陋，但是，女王的眼神，我心里说：很平和。果然，周老师说，女王的眼神非常平和，一个主动拜访画家72次的国王，一定是个具有民主意识心态极为平和的女王。周老师用故事，资料，照片给我们演绎了一个生动，丰富精彩的民主的故事，就这样，再一次把民主的思想灌注到了我们心里。

 

                  

   这幅肖像的画的是“家中壁炉旁”，我们看过英国小说，壁炉旁是一家人温馨的聊天的地方。画中的人物都面露悲戚，她们在怀念刚刚逝去的亲人，空着的椅子是原来亲人的位置，传神的是椅子下面的小猫，也似在等待。我想起博友柳河村人在怀念刚刚逝去的母亲的博文中贴发的一张照片，是母亲在世时经常坐的一张椅子，下面放着一双拖鞋。人去楼空，斯人已逝。东西文化截然不同，但很多时候，又有极大的相融。