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影评：《铁色高原》看编剧独特的特色（图）
(2011-03-20 23:59:25)
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王迪影视评说电视电影情感讨论 |
分类： 【原创★影视评说】 |
导语：目前，国内一些电视剧都没有充分调动影视语言的各种元素来完成伤叙事，尤其是像外景这样物质化的视觉元素，往往只具有简单的交代环境的功能，根本不可能为表达人物的精神服务。剧作者意识到了外在的现实环境与人物精神的某种同构性，并巧妙的利用这种同构性，让外在的环境参与到叙事之中来。所以，在剧本中，巍峨的大山，奔腾的江水天上的白云，不只是交代人物所处的现实物理空间，让产生崇高感的特有的高原地貌与人物无间地结合在一起，两者相互给予又相互映证，使高原不只是一个外在的视觉元素，同时还成为潜在的表意元素，成为铁道兵精神世界的物质外化形式。
此外，剧本还充分运用了道具的叙事表意功能。将一个工程铲和一鲜活的生命联系起来。当战友牺牲了，刻有名字的铁铲还被活着的战友举在手上，它不是那种死亡或坟墓直观的视觉冲击力，而是在这种人与物的感人关联中，让悲壮的情感在此积累到顶点，最终使作品的主题得以升华。当然了每一个作者创作的动机和元素是各不相同的，但当他将自已内心深处最隐秘的情感与对象融为一体时，他自然会处在一种创作的本真状态。
时间的流逝与故事的永恒，时代环境下人物的典型性，国内一些电视剧都没有充分调动影视语言的各种元素来完成伤叙事，尤其是像外景这样物质化的视觉元素，往往只具有简单的交代环境的功能，根本不可能为表达人物的精神服务。剧作者意识到了外在的现实环境与人物精神的某种同构性，并巧妙的利用这种同构性，让外在的环境参与到叙事之中来。所以，在剧本中，巍峨的大山，奔腾的江水天上的白云，不只是交代人物所处的现实物理空间，让产生崇高感的特有的高原地貌与人物无间地结合在一起，两者相互给予又相互映证，使高原不只是一个外在的视觉元素，同时还成为潜在的表意元素，成为铁道兵精神世界的物质外化形式。
此外，剧本还充分运用了道具的叙事表意功能。将一个工程铲和一鲜活的生命联系起来。当战友牺牲了，刻有名字的铁铲还被活着的战友举在手上，它不是那种死亡或坟墓直观的视觉冲击力，而是在这种人与物的感人关联中，让悲壮的情感在此积累到顶点，最终使作品的主题得以升华。当然了每一个作者创作的动机和元素是各不相同的，但当他将自已内心深处最隐秘的情感与对象融为一体时，他自然会处在一种创作的本真状态。
此外，剧本还充分运用了道具的叙事表意功能。将一个工程铲和一鲜活的生命联系起来。当战友牺牲了，刻有名字的铁铲还被活着的战友举在手上，它不是那种死亡或坟墓直观的视觉冲击力，而是在这种人与物的感人关联中，让悲壮的情感在此积累到顶点，最终使作品的主题得以升华。当然了每一个作者创作的动机和元素是各不相同的，但当他将自已内心深处最隐秘的情感与对象融为一体时，他自然会处在一种创作的本真状态。
时间的流逝与故事的永恒，时代环境下人物的典型性，国内一些电视剧都没有充分调动影视语言的各种元素来完成伤叙事，尤其是像外景这样物质化的视觉元素，往往只具有简单的交代环境的功能，根本不可能为表达人物的精神服务。剧作者意识到了外在的现实环境与人物精神的某种同构性，并巧妙的利用这种同构性，让外在的环境参与到叙事之中来。所以，在剧本中，巍峨的大山，奔腾的江水天上的白云，不只是交代人物所处的现实物理空间，让产生崇高感的特有的高原地貌与人物无间地结合在一起，两者相互给予又相互映证，使高原不只是一个外在的视觉元素，同时还成为潜在的表意元素，成为铁道兵精神世界的物质外化形式。
此外，剧本还充分运用了道具的叙事表意功能。将一个工程铲和一鲜活的生命联系起来。当战友牺牲了，刻有名字的铁铲还被活着的战友举在手上，它不是那种死亡或坟墓直观的视觉冲击力，而是在这种人与物的感人关联中，让悲壮的情感在此积累到顶点，最终使作品的主题得以升华。当然了每一个作者创作的动机和元素是各不相同的，但当他将自已内心深处最隐秘的情感与对象融为一体时，他自然会处在一种创作的本真状态。
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