祥子和他身边的几个女人

人世间，阴阳互赖存在，并以此消彼长的情势推进。《骆驼祥子》中祥子生活的空间和职业的性质决定了他的周围所处几乎全是男性。这并不能排除他点滴接触女性的机会与可能性。在长时间的相处与观察后，祥子身上所表现出来的优点与好处长长久久地吸引了一个叫虎妞的姑娘，——这个车老板刘四爷的老闺女，其实她一直在身边关注着祥子。从作者对她的描写中，我们得知，虎妞是个颇有心计的姑娘。她虽然长得丑，用祥子的话说像个男人，在祥子的眼里，她根本不符合祥子讨老婆的审美，像祥子这个阶层的人还瞧不上，对于更高阶层的男人来说，看上虎妞就可想而知了。祥子根本看不上她，但这并不能使工于心计而又泼野成性的虎姑娘放弃要把他捉进她圈套的打算。在一个月黑风高的夜晚，趁着家里没人，虎妞引诱着祥子做下了儿女私情之事，这是把祥子拉下水的第一步，也是最狠的一步，又是最致命的招儿。老舍大师在描写虎妞与祥子一段不可告人的秘密时，手法是何其高明，没有任何人欲的张扬与显露，却又显得意味深长。“屋内灭了灯。天上很黑。”这两句与祥子、虎妞的心思可谓情境交融，不禁叫人暗想到激情的浓烈；“不时有一两个星坠和银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时有一点动着，颤抖着，给天上一点光热的动荡。给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使天星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星直刺入天角，光尾极长，放射出星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦的天角照白了一条，好像刺开了万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽。黑暗似的晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣似的秋萤，也作着星样的游戏。”这样的文字，把以虎妞为主，祥子为次的感受融入到景物描写中，是怎样的贴切，怎样的耐人寻味，叫人不得不叹服：大师就是大师。

祥子零距离地接触了虎妞，却引起了心理和生理上的巨大反差。祥子心中作虚，害怕起来，却又忍不住地想和虎妞的事。最后终于找了个拉包月的曹先生乘机躲开了虎妞。谁都知道，祥子与虎妞的戏没完。在又一个新的天地里，祥子自然而然地又接触到了新的女人——曹太太与她的女佣高妈。曹先生在祥子眼里是文圣人，当然曹太太也是个和善而又文雅的人，在他拉车摔了一跤受了伤以后还主动给他找药。祥子对她是既敬且畏的。对于高妈，则不一样了，由于身份与地位的相近，祥子与他的接近就比较地真实与自然了。这里面很重要的一个原因是高妈也是个从刀尖上走过来的人，有那么多的事儿可说，又是那么热心。作为一个寡妇，对比她小十几岁的祥子，她对他既像朋友，又像个长嫂，大姐，甚至于有些像母亲。她教他如何对外放高利贷以钱生钱。祥子对高妈是信任加佩服的，觉得这个女人挺历害！但在储钱这个事儿上，祥子又有自己的道理。他宁愿装在身上，宁愿冒点儿风险也要永远带在身上带着这种踏实的感觉。由于祥子的这种执拗，对来之不易钱的这种过份怕失心理，也就引出了祥子辛辛苦苦攒的钱被孙侦探敲诈一空的风波。

高妈在祥子生命中一晃而过，随着曹宅的出事与虎妞对祥子的穷追不舍，祥子再不能接受高妈对他的教诲与热情的关爱。颇有心计的虎妞腰间揣着个枕头来威胁祥子，并做出了把祥子存在他爸爸的30块钱一分不少地还给他的大义行为，圈套中带着真爱，可又把真爱洒在圈套中，真真假假，使祥子感到措手不及，扑朔迷离。

在整个文本中，虎妞虽是次于祥子以外的另一个角色，但作者对她的刻画也没少下功夫。虎妞的出场是先身夺人的。拉拢祥子又极尽心计，在她曹宅重新找到祥子时，也是有备而来的，却又装出一副楚楚可怜受害者的样子。作者以一段非常细致精到的神态、外貌描写，将一个真实的虎妞推到了读者面前。“虎妞的神情很复杂：眼中带着些渴望见到他的光儿；嘴可是张着点，露出点儿淡笑；鼻子堆起些纹缕，折叠着些不悄与急切；眉棱棱着，在一脸的怪粉上显出些妖媚而霸道。看见祥子出来，她的嘴唇撇了几撇，脸上的各种神情一下子找不出个适当的归宿。她咽了口唾沫，把复杂的神气和情感似乎镇压了下去，拿出点刘四爷得来的外场劲儿，半恼半笑，假装不甚在乎祥子打了句哈哈……”在情爱场上，女人肚子里的弯弯折折总是比男人多些。更何况是工于心计、老谋深算的虎妞姑娘？作者正是抓住了她这一点，以神乎其神的外貌、神态描写逼真地刻画出了虎妞的性格特征。在这里，我们可以这样说，作者在前面对虎妞是剪影式的描写，或是蒙太奇的淡写，（如她的一对虎牙）；而在这里则是全景式的，物写式的，将整个虎妞推到了读者面前，也为下文祥子与虎妞的婚姻及虎妞对祥子的婚后拿捏，虎妞在大杂院里的生活既作了傅垫，又为她的个性拓展了空间。