隶 书 让 我 沉 稳

钱 惠 芬

近年来，我写隶书虽然不多，但她却是我学书法的起步曲或谓根基。我曾临过端庄典雅、法度森严的《礼器碑》、《乙瑛碑》和《史晨碑》；也摸过雄浑奇崛、劲挺爽峻的《张迁碑》，但多年来，最难以放下的还是摩崖刻石《石门颂》。

《石门颂》全称《汉司隶校尉楗为 杨君颂》，东汉建和二年（公元一四八年）刻，位于陕西省褒城县东北褒斜谷的石门崖壁上。它的魅力在于既有《石门铭》等摩崖刻石恣肆烂漫而线条跌宕之共性，又有雄厚奔放而意态飘逸之个性，可谓是隶书中的浪漫派。

喜欢《石门颂》与我写大草有关。笔法的圆浑挺劲，结字的放纵舒展，意态的随势挥写，与草书很有共同语言并有借鉴之处。日常中，当我写大草如脱缰野马难于收敛时，就去“石门”那里回归一下，以令缓行遒劲。古人有云《石门颂》“雄厚奔放之气，胆怯者不敢学，力弱者不能学”。我也深感其幸，故若遇《石门颂》之胆、大草之胆和书写之胆融为一体之时，就有“草中有隶，隶中含草”之妙境，可收其双方合作，共同进步之效果。人道《石门颂》乃“隶中之草”，我则添加“草中之源”未知可否？

学习《石门颂》也需要字内与字外功夫的结合。不仅要锤炼线条，掌握结体、布局和节奏等；还要多读书以养浩然之气，多临帖并在其它隶书中找感觉，融会于胸次；再则要一专多能，尽可能了解诸体。隶书不仅与篆书相通，还与其它行楷关系密切，清沈曾植云：“篆参隶势而姿生，隶参楷势而姿生。”清康有为《广艺舟双辑》“夫精于篆者能紧，精于隶者能画，精于行草能点，能转熟极于汉隶及晋魏之碑者，体裁胎息必古。”此更道出了汉隶之高古与诸体之贡献。可见诸体间的互补互动又如“五行制衡”说金木水火土那样休戚相关、生死相依。

在此幅《石门颂》集句的书写中，材料上，我选用了描金的团扇仿古宣，形式为8尺龙门对联；笔法上，取意于她的遒劲沉着，兼掺金农隶书的小点画，以得灵动之趣；结体上稍敛于她的松宽奔放，以求平和中实之意；姿态上力求洒落自然；墨色上，由浓至淡，一任自然，几于草书。气韵上，形断意连，力求神似，然欲少其山林之气、增其庙堂之气矣。

隶书不仅丰富了我的大草的浑厚，还影响了我人品的沉稳。

 2005年8月于清韵楼