上映之前，《赤壁》是华语片中投资最大的超级大片，而上映之后，就变成了一部超级中规中矩的大片。吴宇森甚至不能像此前不久李仁港导演的《见龙卸甲》一样，制造出一个赵子龙的“神话”，而是拍得像央视版的《三国演义》相关片段。

    上映之前，《赤壁》是华语片中投资最大的超级大片，而上映之后，就变成了一部超级中规中矩的大片——故事不像《英雄》、《无极》、《十面埋伏》等内地的大片一样漏洞百出，而是把这个故事通过冗长的台词讲述清楚了。没有惊喜，仅是中规中矩，甚至在一些地方还显得不如意。

大概是这几年华语大片所遭遇的骂声太多了，吴宇森甚至不能像此前不久李仁港导演的《见龙卸甲》一样，制造出一个赵子龙的“神话”，而是拍得像央视版的《三国演义》相关片段，几乎中规中矩得没有悬念也没有突破。就说曹操，历史中的曹操真的像罗贯中的《三国演义》中描述得有如小丑吗？鲁迅等人早就考证过曹操的事情，更何况，假如曹操真的是一个徒有权略但用人不信的小丑的话，他能够在当时让魏国过上比较丰裕的生活吗？而如果只是他一个人的力量，可以做到挟天子以令诸侯吗？在吴宇森的《赤壁》里，他给予了周瑜在赤壁大战正名，但曹操，依然被他简化为一个过于简单的负面角色，几乎看不到曹操的正面的因素，甚至把曹操打东吴，简化为为了小乔一个女子——借用张艺谋同志在《英雄》里对秦王的刻画来说，曹操何尝又不是为了天下呢？为何秦王可以为了天下而侵占六国，而曹操就不行呢？而电影《赤壁》里更为讽刺的一幕是，周瑜说曹操当年割了一千个俘虏的鼻子以动摇对方军心，而周瑜自己依然是对陷于八卦阵中的敌军进行屠杀。

     另一个中规中矩的重点在于导演吴宇森的风格，坦白说，有些怀疑是在看他七八十年代的电影作品，只是特效更好了一些，但风格几乎一样。七十年代吴宇森就拍过《水浒传》，八十年代他将这些冷兵器换成了现代式的枪，加入强烈的个人风格化的暴力美学，制造出《英雄本色》、《喋血双雄》、《辣手神探》之类的神话，而在《赤壁》里，他将枪又改回了原来的长矛刀剑之类的冷兵器，但依然保持着《英雄本色》、《喋血双雄》等作品的招牌风格——鸽子数次的飞起，也依然是特写镜头，不少动作场面（尤其是表现赵子龙、关羽及张飞三人的打斗场景）也还是慢动作的方式处理，强调出这几个人的神勇，并配以配角们的“无用”——如果曹操所带的军队，没有人才，个个都是无用之徒，也真不知道他是怎么的一路长胜下来的，而在片末的那段戏，曹操对将士说，一路打胜仗下来，其实很需要的是对手，一面倒的仗不好看！（想起在最新一期《香港电影》中谈到《赤壁》像是好莱坞的《特洛伊》，但《特洛伊》里对于双方的主要人物并没有刻意的塑造为小丑式的角色。）

    而此前吴宇森在电影作品中的对于女性角色的忽略，在本片里尽管给予了林志玲、赵薇不少的特写及故事，但她们在影片里依然是花瓶，只是林志玲是美丽的花瓶，而赵薇是彪悍式的花瓶。

而影片中做的最好的，就要算是开场不久的长坂坡之战及结尾前的八卦阵之战，尤其是前者，曹军的来势汹汹与普通老百姓的惊慌形成鲜明的对比，而诸葛亮的故作镇定中的不安也添加了这段戏的紧张度，从而特别的强调出赵子龙这个历史人物在这场戏里的英雄化。这也可见，在动作戏方面，吴宇森还是很有导演功力的，他知道如何渲染出英雄的形象（尽管这种渲染的方式借用影片中的台词是，有些过时了），也知道如何调动观众的观影情绪（如刘备的妻子自杀的那段，特写镜头所带来的悲壮感感染了观众）。

影片整体上可以打70分——剧情中规中矩，只有60分，人物的刻画以及演员的表现也是中规中矩的60分，但动作场面可以打分80分。预计，下集会更加精彩一些，毕竟，现在所上映的上集主要是集中在赤壁大战之前的前奏戏，也以文戏为主，而重头动作戏还留在下一集，包括火烧连营、乌林狙击及草船借箭等。

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