魂牵梦绕了18年的《赤壁》终于一朝圆梦，只是这梦的代价堪称奢侈。吴宇森的《赤壁》抛开了演艺小说里的权谋之术，也并没在还原历史本真上下多少工夫，男人情义还是他最想表达的主题。

    据说是让吴宇森魂牵梦绕了18年的《赤壁》终于一朝圆梦，只是这梦的代价堪称奢侈，第一时间看完吴导回归华语电影的鸿篇巨制，却不曾料想原来这古装包裹着的还是吴宇森一贯的主题，吴宇森的《赤壁》抛开了演艺小说里的权谋之术，也并没在还原历史本真上下多少工夫，男人情义还是吴宇森最想表达的主题。

现在上映的《赤壁》上集从公元208年的新野之战开始，虽然还没有到火烧赤壁一役的精彩上演，但是通过两场较为集中的战争场面，也让观众对这部电影最为重要的组成部分“战争戏”有了提前的心理预热。吴宇森在战争戏上的表现方式完全抛弃了以往古装大片对战争场面过于写意而避实就虚的拍摄方式，完全真人真场面的拍摄，冷兵器战争的质感还是很好的表现了出来，这些方面吴宇森的选择让我们想起了陈可辛在《投名状》上的思路。尤其值得一提的是“八卦阵”的场面据说是在中国电影史第一次这么完全真实地将整个大场面展示给观众。

虽然是古装，虽然是大场面，但是熟悉吴宇森电影的观众，还是很容易从《赤壁》中看到熟悉的东西，那就是奠定了吴宇森本人在华语电影界，甚至是世界影坛独特地位的“暴力美学”追求。关羽、张飞，甚至是赵云个人英雄主义般的单打独斗，战争场面鲜血溅起形状选择，甚至是多处出现的白鸽和精彩场面的升格镜头无处不挂着鲜明的吴式标签。周瑜与诸葛亮片中多次对视和微笑，甚至不需要语言就在紧要关头完成的战术沟通，这样的镜头我们多少次在吴宇森电影里看到过？是《英雄本色》还是《喋血双雄》？其实太多，太多了。

说到这里当然就得说说吴宇森电影里最常表现的男人之间的情义，在吴宇森的电影里男人之间的感情常常被表现成超越一切情感类型的终极情感，在《赤壁》里我们依然看到了导演对于这一主题的执著，甚至导演自己也在接受媒体采访的时候表示，在他自己的《赤壁》里男人之间那种英雄惜英雄的情感依旧是重要的内容，所以我们看到的周瑜再也不会有“既生瑜，何生亮”的悲愤，而是对诸葛亮惺惺相惜的英雄情怀，以至于也有一些观众，特别是女性观众觉得周瑜和诸葛亮在《赤壁》里总是有些暧昧，但其实这在吴宇森惯常的“男人帮”式的影片里已经被无数次的演绎过了。

影片整体来说很难说是一部优秀的影片，至少不是吴宇森导演本人最好的电影，但是喜欢吴宇森类型片的观众应该还是会觉得熟悉和亲切。有些白璧微瑕的问题出在了台词上，其实从《无极》开始，我们的观众就已经开始把给台词挑毛病变成了大片观影的一大乐趣和习惯，所以其后的大片上映之后立刻就会出现所谓的“经典台词”在网络上迅速成为流行语，而不幸的是《赤壁》的台词很多地方却真的不是一般的糟糕，用时下流行的网络词汇描述真的是有些“雷”人，除了电影公映前就已经流传开来的“天下兴亡，匹女有责”外，能够引起观众笑场的台词还真不在少数，其实细想起来这些对白也并没多大问题，只是过于白话和口语化的倾向让他们在古装环境中显得有些轻佻，就好像古人突然说起了TVB剧集里的人物对白，这显然让观众难以接受，笑场就成了必然反应。