【谜小说专栏】悬念世界，剑走偏锋的人文关怀
    1、中国：社会派悬疑渐成趋势
    1997年榕树下文学网站建立以来，宁财神、蔡骏、燕垒生等作者纷纷投入悬疑惊悚小说的创作。
    这是中国现代悬疑惊悚小说的萌芽期。
    2000年8月，70后作家丁天以一部《脸》拉开了中国现代悬疑惊悚小说进入纸质出版的帷幕，紧接着，蔡骏、李西闽、周德东、燕垒生等人的作品也相继出版。
    这时期的悬疑惊悚小说还是以“恐怖”、“惊悚”甚至略带灵异为噱头，读者们第一次在纸质图书看到这样的作品，当然也希望越刺激越带劲儿。
    市场的需求，促使许多作者的笔触不见温情、不见艺术价值，只以惊吓情节博取读者们的欢颜，这种状况持续许多年，直至今日还有着无数作者前仆后继、争先恐后地踏进“骇”领域——这里面已经不仅仅是年轻读者口味重的问题了，还有着出版编辑、网站编辑求短期效益、求稳妥有关。
    探险悬疑热潮以来，许多作者跟风投机瞄准这类作品，许多编辑也充当怂恿者。后来者难分得一杯羹，探险悬疑市场被天下霸唱、南派三叔等寥寥二三个作者彻底垄断了，此等局势下，探险悬疑早已不是一块香喷喷的“肥肉”，但许多作者、许多编辑还在做着“天下霸唱第二”、“南派三叔第二”的美梦。
    当惊悚、血腥、刺激为主要看头的惊悚类悬疑、探险类悬疑渐渐令人审美疲劳时，描述现实焦点、关怀人心的社会派悬疑渐渐成为新宠。
    与传统的悬疑惊悚小说相比，社会派小说可谓剑走偏锋，重在探讨社会深处的黑暗与犯罪行为的多重背景。这类小说笔触温和、细腻，情感和生活元素居多，不像传统的悬疑惊悚小说一股脑儿钻在塑造惊悚氛围的世界里面，蔡骏的《谋杀似水年华》、上官午夜的《血族天使》、陈渐的《地下有耳》均是社会派悬疑小说的佼佼者。
    蔡骏的《谋杀似水年华》首发《萌芽》杂志。做了一辈子刑警的父亲忽然因公殉职，留下工作手册上十五年前那桩离奇的谋杀案，凶器是妖冶而罕见的紫色丝巾；在葬礼上播放前东德侦探剧《幻觉》主题曲是父亲的遗愿，田小麦辗转在淘宝一家名叫“魔女区”的小店找到，却被好友告知，切勿光顾第二次！……自此不难看出，诡谲的故事背后藏匿着一桩离奇的谋杀案。蔡骏以往的作品甚少出现“谋杀案”，以往的作品略像斯蒂芬•金的风格，只是多了层“知识悬疑”的外衣。在《天机》、《人间》里面，蔡骏探索现代都市人的精神空虚、荒诞与喧嚣浮华的现代社会，走着美剧叙述格调；而在新作《谋杀似水年华》，蔡骏显然更加沉稳了，开始摸索犯罪小说的道路，开始解析犯罪行为的主客观原由。
    这是一件很好的事情。
    在欧美、日本图书市场，犯罪小说是主流、是畅销书榜的常客。作为国内悬疑惊悚小说界的第一把交椅，蔡骏从《病毒》、《夜半笛声》的惊悚基调，到《荒村公寓》的人鬼情未了，到《天机》、《人间》初步探索现代都市人精神世界，再到《谋杀似水年华》以离奇谋杀案切入社会深处，一路走来，蔡骏一步步进步着，不能说已经非常成功、非常成熟，但至少他比许多作者走在前面，他对中国悬疑小说的发展起到不可替代的强大力量。
    上官午夜的《血族天使》是一部出色的社会派悬疑小说，也是国内首部全媒体出版的悬疑小说。这部小说以一个个匪夷所思的死亡事件，牵连到多年前那场青春时期的校园暴力事件，上官午夜延续一贯的“不可能犯罪”手法，再将温馨、活跃的生活情节安插在小说里面，别有一番特色。《中国图书商报》评价该书：“校园暴力何时休？当年的肇事者、受害者踏足社会以后，那些伤痛是消亡还是等待爆发？上官午夜擅长捕捉社会焦点，围观《血族天使》就是围观一个社会热度问题的思考、探索。”从《天蝎森林》开始，上官午夜便开始涉足社会派悬疑领域，直至今日，显然创作手法更加娴熟、创作方向更加明确。时而古灵精怪、时而憨憨傻傻的古小烟也受到读者们的一致青睐，花城出版社资深编辑、专栏作家麦小麦曾经如此评价上官午夜笔下的古小烟，“她是一个破译者，更是一个视角，因为她是我们身边活生生的年轻女子，通过她的眼光看事件，更加真实，更加不可思议。”是的，以着一个年轻女孩儿的目光穿透这个现代社会的点点滴滴，对每一次犯罪事件的全程记录与剖析，形成了上官午夜独树一帜的写作特点。
    还有陈渐的《地下有耳》，曝光了古老的神农镇一个个不为人知的秘密，曝光了这个隐秘境地悲凉与困惑的生存状况，融汇了悬疑、侦破、历史人文、社会现实等元素，获得前辈作家二月河的连连称赞。
    还有雷米、鬼马星的犯罪推理小说，也是充分展现了对人心、对社会的多番关注，在侦破案情、追辑犯罪者的道路上描绘现代人的面貌，使得作品更有耐读性、更有生命力。
    从魑魅魍魉、怪力乱神，到惊悚、血腥为能事，再到贴近生活、关注社会问题所在，中国悬疑小说在一步步地成长、一步步地纵深发展，这是个非常好的现象。
    但本质问题终究是存在的，许多作者或因为太年轻、缺乏写实基础，或因为太浮躁、缺乏细水长流的创作毅力，所以至今还是许多作者存在跟风投机现象，企图重复模仿从而造畅销之势头，诸如此类现象屡见不鲜，却从未见到成功者。
    兴许是中国悬疑小说发展历史短暂，方方面面还未成熟的原因。
    基于此，让我们进一步了解悬疑小说发展十分成熟的欧美、日本，能有所帮助。
    2、欧美：犯罪小说、知识悬疑是王道
    悬疑小说之于欧美，早已成为一种主流文化、传统文化。
    悬疑小说先驱是美国著名作家爱伦·坡，一部《莫格街谋杀案》成为传世经典，他的作品篇幅不长，但凭着高超的叙事技巧、跌宕起伏的故事情节，以及无与伦比的创造能力，开创了悬疑小说的先河。后来者诸如柯南•道尔、阿加莎·克里斯蒂、江户川乱步等无不受到爱伦•坡的影响，保持着爱伦·坡开创的古典创作风格。
    西方媒体对图书市场曾经做过调查，像悬疑、破案、谋杀、惊悚、情感等选题位居畅销书前列，有着相当广泛的受众群。就悬疑小说而言，欧美虽有着以惊悚、灵异为主菜的悬疑大餐，或写吸血鬼、狼人、科学怪人，或写驱魔人，但这类作品相对少数，以犯罪、谋杀、侦破为线索的悬疑小说才是王道。
    柯南·道尔、阿加莎、钱德勒等人的作品可谓家喻户晓。
    2005年，美国作家丹·布朗的《达·芬奇密码》席卷全球，带来了一股知识悬疑小说的出版热潮。他的作品涉及数学、物理、宗教、历史文化等诸多领域，《天使与魔鬼》、《骗局》也是非常出色的作品，他的出现为欧美悬疑小说的发展注入了新鲜的血液。现如今，知识悬疑小说已经成为欧美悬疑小说的重要组成部分，除丹·布朗外，重要作家还有伊丽莎白•科斯托娃、朱莉娅·纳瓦罗、乔恩·法斯曼等等。
    这股热潮的冲击下，以谋杀、侦破为叙述点的犯罪悬疑小说亦不示弱，最为著名的就是瑞典作家史迪格·拉森的《龙纹身的女孩》，该书将欧美犯罪悬疑小说再次推到高峰。
    还有帕特丽夏·康薇尔的《首席女法医》系列也是口碑良好，让“法医”这个幕后角色第一次走到读者面前，成为侦破众多断头无绪的案件的金匕首。
    还有米涅·渥特丝的《女雕刻家》、《魔鬼的羽毛》……
    我们不难发现，犯罪悬疑小说、知识悬疑小说在欧美屹立不倒，傲居畅销书排行榜前列，其根本原因不仅仅是猎奇、刺激、好看等元素吸引着读者们，它对社会的写实叙述也是起到不可或缺的作用，反映了欧美社会的方方面面，从个人生活、家庭伦理直至宗教信仰。
    3、日本：推理小说显露文学之芒
    有读者认为日本推理小说空有高深莫测、华丽惊人的诡计谋局，欠缺关注社会的人文基础。
    这种论点还是有些偏颇的。尽管日本推理小说确实有些作品的文学价值薄弱，徒有四处炫耀的诡计、智力游戏，但日本推理小说是多元化发展的，佳作仍然多多。
    日本推理小说的起源是日本作家井原西鹤在1689年开始模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》。第二次世界大战结束后，在江户川乱步、横沟正史等人的努力下，“推理时代”来临了，这时期的作品以侦破案情为主导，但也渐渐塑造了明智小五郎、金田一耕助等出色的文学人物、名侦探。
    本格派创始人江户川乱步就是这时期最杰出的作家之一，他的作品想象力丰富，风格诡谲诱人，情节扑朔迷离，对战后日本社会的动荡不安、颓败倒错有着深刻的剖析，其作品富有艺术价值、人文价值；变格派代表作家横沟正史则是突破传统侦探小说的写法，在解谜的同时注入了神奇、冒险、幻想、复仇、变态心理以及鬼怪等内容，追求一种阴森诡异的艺术风格。值得一说的是，横沟正史笔下庞大的、错综复杂的家族关系不失为一大特点，充分体现了战后日本人民的道德伦理纠纷与家庭斗争，这在别的推理小说中极少见到。
    就这样，通过江户川乱步、横沟正史两位大宗师的努力，缩短了日本推理小说与欧美的差距，也在日本文坛增加了推理小说这道主流。
    到了20世纪50年代，以松本清张为领导的社会派写实主义风潮兴起，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪行为的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼。像松本清张的《黑色皮革》、《坏人们》、《雾之旗》都是社会派推理小说的佼佼者，这类作品具有强烈的时代色彩、社会缩影，它减弱了传统推理侦探小说的破案情节，重视挖掘案情发生的动机及社会背景，常常展现了政界、商界、地产界等斗争，使得这类“社会派”作品更加显现文学价值，更加倾向纯文学的道路。
    倘若说江户川乱步、横沟正史时期，日本推理小说仅仅描述动荡纷乱的战后社会。那么到了松本清张时期，日本推理小说的视野就更加宽广、更加国际化了。
    2008年，新经典文化、新星出版社分别推出东野圭吾、岛田庄司的作品，《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《占星术杀人魔法》等畅销力作再次掀起推理小说热潮，不出多久，宫部美雪、二阶堂黎人、乙一等名家的作品陆续引进版权。众多中青年日本推理小说家里面，以东野圭吾、宫部美雪的社会派推理小说的文学价值最为出类拔萃，前者善于穿透人性黑暗的本质，抓准现代都市人最脆弱、最致命的弱点，后者沿袭松本清张的创作风格，从大命题切入，曲折的情节悬念迭生，作品极有社会含义。
    从江户川乱步、横沟正史到松本清张，再到现阶段的东野圭吾、宫部美雪，我们不难得出结论——推理小说绝非纯粹解谜、智力游戏。不管推理小说怎样变革，它终究是小说、是文学作品，必须带有文学作品所要求的特点。
    因此，推理小说不是精英们的读物，但也不是市井街巷的快餐文本。
    优秀的推理小说应该带有对社会、对人心的描述与关怀，应该是好的文学作品。
    4、中国式悬疑，还须大浪淘沙
    中国悬疑小说的现状并不乐观，井喷的同时是泥沙俱下。
    表面繁盛的阅读热潮、出版热潮，实则是空虚的、是底蕴匮乏的。
    一方面因为中国悬疑小说还不够主流，与欧美、日本相差甚远，读者们总是把怪力乱神、恐怖血腥与悬疑小说直接挂钩，导致对悬疑小说产生一种“恐惧”的心理——这也是大部分作者在悬疑小说里面渗入怪力乱神、恐怖血腥元素所导致的结果。但不得不说，写鬼怪、写恐怖，其创作难度是比较低的，正因为比较低，才致使许多作者参与。
    另一方面，每年出版的一百多部悬疑小说，优秀的、畅销的实在寥寥无几，十个手指足以数得下来。无数作品空有天马行空的想象力，但缺乏较好的文学价值，缺乏讲述现实社会、讲述生活的能力，故事里惟有刺激的桥段、惊悚的氛围，读时或许你会大呼过瘾，读后你却感觉空空，无甚咀嚼、回味余地。
    这等浮皮潦草的作品太多太多了，数之不尽。
    许多作者本身沉浸网络文学的写作，对文学创作缺乏充分认识，对悬念的理解肤浅，只以为刺激的文本就是好的。久而久之，我们所见到的绝大多数悬疑小说有着非凡的想象力、离奇的故事，但徒有想象力是无法打造一流的悬疑小说。
    也有的作者尝试摆脱怪力乱神或装神弄鬼的套路，但害怕一旦削弱悬念惊悚氛围，讨不了读者欢喜。于是咬咬牙延续以前的写法画葫芦。这样情况下，即使新的故事有亮点，写作风格已无法出新，新酒装旧瓶，自然取不到应有的效果。
    固步自封当然无法突破。
    但突出重围需要一定的天赋、笔力和胆量。
    看了欧美、日本悬念作品的发展情况，我们可以发现，不管是犯罪悬疑小说、知识悬疑小说还是推理小说，都有着很高的知识和技术含量，以及扎实的写实功底。
    而中国悬疑小说，整体力量还是显得单薄。
    即使蔡骏、上官午夜、陈渐、鬼马星等人的作品渐渐关怀人心、关怀现实社会，创作特点有别以往的悬疑小说，但这类敢于剑走偏锋、另辟蹊径的作者我们还需要更多更多——
    只有更多的作者意识到现实基础的重要性，中国悬疑小说才能有着更大的发展。