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郑辉1
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    ◎郑辉,青年作家、专栏撰稿人、悬疑恐怖小说评论家。著作出版有长篇小说《请允许天使转身》。
    ◎策划主编图书《怪谈社:中国新锐悬疑小说家精选集》(男、女版)。
    至今依然在工作之余写作,有时成稿极快,有时拖稿无期,取决于工作松紧和彼时的精神状态。
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博文
(2012-11-02 12:29)
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杂谈

       读着澳大利亚作家亨利·劳森的短篇小说集《上了炸药的狗》,语言幽默,生活气息浓厚,阅读时可以感受到澳大利亚平民生活的点点滴滴,确实是优秀的短篇小说。
    第一次读澳大利亚作家的作品,印象还是不错的。
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(2012-05-12 17:16)
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杂谈

    纪念沈文婷离世三周年。
    每年的今天,总会想起你,我的朋友——沈文婷。
    在世时,你是一个作家、一个风华正茂的才女,一个优秀的出版人。
    离世了,你在那边还好吗?我知道那边没有病痛,我知道那边没有有毒食物,我知道那边没有苦逼的繁重工作,但我也知道那边没有我们这些老朋友,就如同我们没有你一般。
    回忆是潮水,回忆也是一种疼痛。
    忍不住感叹一声,人生无常,生命脆弱,去他娘的苍天大地,去他娘的混沌世道…………
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(2012-05-10 18:31)
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杂谈

    看了几部网络都市小说,竟然清一色的豪门、虐恋,几乎把我恶心死了,真的很想很想说脏话…………
    那些恶心低俗书名的我直接过滤掉了,专门挑选那些书名颇显诗意、优美的打开看看,结果却如此雷人。
    我很想知道,这些作者除了豪门意淫没有别的东西可以写吗?除了恶心别人还有啥本事?
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(2012-04-30 12:43)
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杂谈

    从铁虎文化到新萌文化 ,我做了近6年图书出版,经手策划出版的作品有165部。
    涉及的品种有童话书、风水书、悬疑推理小说、青春小说、穿越小说、宫廷言情小说、都市言情小说、官场小说、军旅小说、职场商战小说、文史书、笑话集、励志书、星座书…………
    我擦,够丰富啊,只是往事已成追忆了。
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杂谈

   【校园悬疑那些事儿】——漫谈校园悬疑小说
    校园悬疑小说向来有着庞大的读者群。从事图书出版行业以来,我接触最多的悬疑小说恐怕也是校园悬疑小说了,众多颇有名气的作者,从庄秦、七根胡、沈醉天到早安夏天、小妖尤尤、青子等,纷纷有过交流与合作。
    我第一部责任编辑的校园悬疑小说,是网络上人气甚高的《女生寝室》。当时这部小说在天涯社区点击量巨高,忠实粉丝无数,作者沈醉天也是凭着这部小说跃居人气作者前列。《女生寝室》走恐怖惊悚的叙事路线,通篇渲染着阴森诡谲、紧张逼人的氛围,对于追求刺激的年轻读者而言,无疑是最富吸引力的。但这种“恐怖惊悚”的校园悬疑小说有着显著的尴尬地方——容易犯了装神弄鬼的毛病,因为你要追求恐怖惊悚,又不能出现真实的鬼怪,老打着“传说”、“诅咒”行凶作祟的旗号,实在容易出现情节和逻辑上的Bug,所以这类型的校园悬疑小说读起来拧巴,但说来说去终究是出版政策条条框框导致的现象,跟中国电影受到广电总局种种限制极其相似,创作者再牛逼也是巧妇难为无米之炊。
    有些读者说:“还是看灵异鬼怪的校园悬疑小说过瘾些。”这番话有几分道理,人类对未知事物、神秘事物总怀着好奇。说起灵异鬼怪的校园悬疑小说,Tinadannis的《冤鬼路》最具口碑了,以中山大学的诡异传说为原型进行创作,怪象环生,悬念惊人,这是一部真正的校园“鬼书”,但它不仅仅以鬼怪元素博取读者们青睐,故事里的人物刻画、校园生活描述亦可圈可点,作者Tinadannis的写作功底可见一斑。
    以真实大学为故事背景进行创作的悬疑小说也有些的,而且备受年轻读者喜欢。只可惜出版限制多多,作者们的写作如夹缝中生存,很多作者为了自身出版道路的畅通,被迫将幕后黑手写成假鬼了……“假鬼”作品多了,也促使“真鬼”作品的珍贵,比如《冤鬼路》,还有早安夏天的《推理笔记》系列。
    2009年我策划出版了早安夏天的《女高怪谈》,这时候他的动漫式校园悬疑故事的笔触已初露锋芒,但还未受读者们熟知。直至《推理笔记》系列的出版,早安夏天这种轻小说动漫风格的写作手法愈显成熟,而且早安夏天擅长将灵异元素融入小说中,故事中虽有鬼怪却不曾赤裸裸出现,这种隐晦的写法有别于其他灵异鬼怪的校园悬疑小说。在众多悬疑惊悚小说作者中,早安夏天的风格可谓独一无二,我们找不到第二个能写轻小说动漫风格的悬疑小说作者了。
    近年来还有些校园悬疑小说,走着犯罪推理小说的路线。但不管校园悬疑小说怎样细分,它的庞大读者群始终没有动摇过,这是因为它的最主要读者群就是学生读者。学生读者们希望在繁重紧张学业之余读到不仅精彩刺激而且可引起共鸣的作品,因此校园悬疑小说虽然长盛不衰但作者创作压力亦不小——现在学生们的生活变化快速,作者们欲持续写出打动学生们的作品,不得不说是个很大的挑战。当然,这种压力、这种挑战的出现,才促使作者们写出愈来愈多优秀的校园悬疑小说,同时也推动国内悬疑小说的前进步伐。
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(2012-03-06 20:35)
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杂谈

    2011年,国内悬疑小说的出版渐趋理性,虽然没有噱头抢眼的作品出现,但诸多作者渐渐形成了自己的系列作品,譬如雷米的“心理罪系列”、那多的“那多灵异手记”、蜘蛛的“十宗罪系列”、上官午夜的“古小烟悬疑系列”等等……这些系列作品风格各异,各有千秋,有的是犯罪悬疑小说,有的是灵异悬疑小说,还有的是社会派悬疑小说,均表示着国内悬疑小说渐渐走向百家争鸣。
    因此,借着对2011年中国悬疑小说市场的脉络梳理之际,我盘点出最具代表性的10部作品,望对众多读者的阅读有所帮助——
    1.谋杀似水年华(蔡骏,南海出版公司)
    通过这部小说,蔡骏更上一层楼,他已经可以兼顾到更广泛的读者群,不再局限于青少年读者。这部小说成功打开了悬疑小说全民化、社会化的第一步,它的出版令人惊喜,让我们看到关注社会、关注人物命运的悬疑小说在中国的可行性,这类小说是个潜力股,必将是中国悬疑小说的重要分支。
    2.心理罪:暗河(雷米,重庆出版社)
    中国犯罪悬疑小说的扛鼎之作,独特的写作风格、专业的侦破知识还有高智商的犯罪手法,让雷米愈来愈受到读者追捧。国内市场非常需要这般专业、严谨的悬疑小说,雷米精通犯罪心理学、刑侦学,洞悉形形色色色的罪恶,他笔下的“方木”从学生到刑警,一步步成熟起来,极富经典角色之潜力。
    3.把你的命交给我(那多,湖南文艺出版社)
    “那多灵异手记”绝对是中国悬疑小说界一个特立独行的系列,融另类、奇诡、灵异惊悚与奇幻于一身,那多沉浸于探索大千世界的未知谜境,这次的作品是一部从书名到内容非常独特的作品,也是国内首部讲述精神病院悬念事件的作品,虽然篇幅较短,但读来过瘾。
    4.温暖的人皮(李西闽,江苏人民出版社)
    恐怖大王李西闽的小说总是洞悉社会深处的阴暗面,擅长刻画人性。《温暖的人皮》根据密封的刑侦卷宗创作而成,甫一出版便引来多方关注。现实往往比小说更匪夷所思、更恐怖骇人,李西闽喜欢写着现实世界的惊悚故事,而这样的作品是最有穿透力、最有文本价值的。
    5.十宗罪2(蜘蛛,湖南文艺出版社)
    这个系列的出版很有意义。以往这类讲述嗜血变态狂魔的犯罪悬疑小说活跃于网络,甚难出版,但蜘蛛的《十宗罪》系列凭着过硬的文本顺利出版了,并且赢得畅销、赢得好评。步步惊心,步步追查,重口味的文本背后有着作者那颗怜悯的心,也有着对人性劣根的层层扒皮。
    6.推理笔记3(早安夏天,中国致公出版社)
    中国首部轻小说悬疑推理小说,早安夏天是国内创作校园悬疑小说最多的作者,文风多变,笔触细腻,而且有着动漫轻小说的叙事风格,青春味浓郁,令诸多读者眼前一亮。《推理笔记3》是早安夏天的代表作品,一个个离奇的案件,一个个难以解释的谜团,在这个全新动漫式推理历程,我们感受到一种新颖独特的阅读体验。
    7.流血的童话(王雨辰,湖南文艺出版社)
    以罪案重新诠释童话,把童话之美和悬疑之惊悚完美结合,“悬疑鬼才”王雨辰总是让人惊喜。他的天马行空想象力,他的全新叙事角度,还有他的神秘故事……从灵异惊悚到罪案小说,王雨辰一次次征服了读者,也一次次挑战自己的写作。生活不完美,童话也会流血,通过血腥的童话故事,王雨辰再次直指人性的丑陋面貌,而这些锋芒就在《流血的童话》。
    8.血族天使(上官午夜,重庆出版社)
    社会派悬疑小说的代表作品,不到最后一刻你绝对想象不到谁是幕后黑手,而到了最后一刻你才发现,所有的一切仅仅源于N年前的那段充满罪恶的青春。上官午夜的悬疑小说愈来愈富有生活气息,“古小烟”就是她笔下的传奇女孩,通过这个鬼马精灵的女孩,我们接触到一宗宗不可思议的案件,甚至是完美谋杀案。
    9.牙医馆诡秘事件(庄秦,中国华侨出版社)
    唯一上榜的短篇集,也是庄秦十年创作以来所集合的最经典的短篇合集。庄秦作品风格诡异多变,逻辑推理缜密,关注身边事、平常人,从另一个角度的人性、人心深层进行探讨思索,他将希区柯克的悬念与爱伦•坡的惊悚相结合,写出了一个个怪奇故事,展现出都市黑暗角落的真相,令人欲罢不能。
    10.异现场调查科:1993血族革命(君天,长江出版社)
    奇幻悬疑小说的扛鼎之作,君天创作《异现场调查科》系列已经几年了,深受读者好评。他将以前写武侠小说的一些特点融纳进去,使得这个系列更富张力。吸血鬼和魔法师、异能人在伦敦上演一场尔虞我诈、血雨腥风的奇幻大戏,颇有好莱坞大片的感觉,也充分展现了君天笔下构架庞大的世界、峰回路转的剧情以及跌宕起伏的悬念。
    (发表于《悬疑志》杂志NO.19)
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杂谈

   【笔仙】——笔仙不及人心
    前世,前世,我是你的今生,若要与我续缘,请在纸上画圈……
    最著名的“笔仙”小说莫过于小僧的《一封家书》(又名:笔仙)。这是早期恐怖小说的经典作品,以一封给父母的家书形式写作而成,讲述主人公“我”和好友磊,以及各自的女朋友,在出租公寓遭遇的恶鬼事件。第一人称写作手法有着强烈代入感,因此小僧这部作品更加让读者们犹如身临其境,感受到召唤“笔仙”之后的种种恐怖事件……
    而黑猫的出现让这部小说的惊悚指数再度提升,黑猫的环节或许让许多读者晓得一个事情——黑猫是辟邪之物而非招邪之物。生活当中我们总认为“猫挺邪乎的”,所以容易将黑猫也纳入邪灵化身的范畴,殊不知小说主人公“我”和好友磊就是犯了这样的错误,以至于陷入绝境。
    小僧这部作品故事不算复杂,但是新颖的题材、流畅的文字、恰倒好处的悬念氛围征服了许多读者。“笔仙”是个带有灵异色彩的元素,也是悬疑恐怖小说的常客,但是能否将这个元素放到非灵异的故事里面呢?眉笔的《笔仙》做到了,在眉笔的笔下,“笔仙”成为一个决定生还者、决定生与死的游戏,当笔尖在雪白的纸上移动时,尖叫声响彻了月光下的岛屿……这是一部孤岛模式的悬疑小说,眉笔回避了那些被大量滥用的技巧,摈弃灵异鬼怪元素,选择心理悬疑的切入点,自然而然提高了这部小说的写作难度。正因如此,这部孤岛式的悬疑小说赢得不错的口碑,人性的残忍与丑恶在这里显露无遗,为了生存不惜将自己的同学、朋友推向没有食物、没有水的地下室,这种“人吃人”的凶残角度剖析人性的极端阴暗面目,不由得让人联想起香港TVB电视剧《天与地》。
    现实社会里面很多行业皆如此,为了自身利益不惜向竞争对手、亲戚朋友痛下毒手,甚至常常出现互相吞噬的血腥行径。媒体上这种事情常常报导。这种事情比小僧笔下的噩灵害人、眉笔笔下的“人吃人”更加残暴、更加震撼心灵。它的起源点在哪里呢?是因为人性本恶吗?还是现代人的异变?
    笔仙是目前流行于Office、校园的惊悚招灵游戏,可是“笔仙”再恐怖、再神秘,也不及我们人心的千分之一。人心才是最高深莫测、最让人防不胜防的,悬疑恐怖小说所承载的只是现实社会的一小部分,就像海明威的“冰山”之说,展现在读者面前的只是“冰山”的八分之一,尚且有着八分之七的“冰山”隐匿在洋面之下。
    现实社会的奇诡与复杂,是远远超过我们的想象,正因如此,小说创作者才有着更多的发挥空间。
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杂谈

   【中国神探:狄仁杰PK包青天】——公道自在人心
    日前给网易读书频道撰写了“中国悬疑小说发展史纲”,其间提到古代公案小说。年轻读者们或许对公案小说不熟悉,但肯定熟悉《神探狄仁杰》、《少年包青天》等电视剧吧。
    近两年来,有关唐代名臣狄仁杰、宋朝名臣包拯的影视作品越来越受到欢迎。正史上的狄仁杰以治国安邦、包拯以一方之清官留名,影视上被塑造成中国古代的福尔摩斯,完全得益于那些古代公案小说。事实上,中国古代的断案奇才确实不少,讲述他们传奇故事的公案小说也是深受读者欢迎。
    电视剧《神探狄仁杰》、《少年包青天》火爆以后,许多人喜欢将狄仁杰、包拯进行比较,论证谁更加优秀、更具侦破能力。这事情犹如关公战秦琼,两个不同时代的人岂容易比较,只能说他们皆有优缺,但都是当时的人杰。
    在众多悬疑推理爱好者里面,《少年包青天》口碑并不好,理由就是《少年包青天》被指多处抄袭日本漫画《金田一少年事件簿》,其间“隐逸村之谜”全盘照搬《金田一少年事件簿》的“异人馆村杀人事件”,从多年前的起因、凶手的身份到那些各缺一部分的干尸,甚至连一些并不重要的细节也一模一样,此等“拿来主义”让人无语啊!当然,“异人馆村杀人事件”的诡计并非原创,这个“拼尸体诡计”起源于岛田庄司的经典作品《占星术杀人魔法》。
    而《神探狄仁杰》口碑较好,狄仁杰官腔十足,古典味道浓郁,重在刻画诡异迷离的案件气氛和诡谲的官场斗争,大部分案件的侦破是靠狄仁杰说出来的,乃“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的典范。倘若抛开剧本抄袭的污点,《少年包青天》系列还是可圈可点的,融青春、轻松、搞笑于一体,整个故事较之《神探狄仁杰》活跃。
    从案情情况分析,狄仁杰接触的案子动辄颠覆国家、刺杀皇帝,这符合了狄仁杰治国安邦平天下的宰相身份;包拯接触的案子就小型许多了,但也符号地方清官的本色。一个国家,既需要狄仁杰这般气场强大、威严、公正的大官,也需要包拯这般清廉、正直无私的地方官,只有这样,国家才能昌盛、才能太平。
    这也是大家追捧《神探狄仁杰》、《少年包青天》的原因吧,不仅仅是离奇案件、侦破推理征服了观众,公道自在人心亦让无数观众折服。
    狄仁杰、包拯让我们潸然泪下,他们二人谁更加优秀、更具侦破能力并不重要了,重要的是,我们所处的时代、所处的社会极需要这样的人。他们以一草一木当晓百姓利益,一言一行勿忘天地良知,有“激浊扬清,疾恶好善”的原则,有“宁作清水之沉泥,不为浊路之飞尘”的决心,这样的人,不管他在哪个行业、哪个职位,都是非常可贵的。

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杂谈

   【华语恐怖片弱爆了】——吐槽华语恐怖片
    提起华语恐怖片,我心中不禁涌起恨铁不成钢的感觉。欧美、日韩的恐怖电影发展成熟,作为后起之秀的泰国也渐渐独树一格,偏偏华语恐怖片停滞不前,烂作满街跑。
    从《门》、《第19层空间》再到《荒村公寓》、《午夜心跳》,精神病、幻觉、梦境排队登场,悬念恐怖氛围刻意,情节生硬,结尾无厘头,整个片子弱爆了……大家常常说,华语恐怖片前面部分还是有些悬疑恐怖的,但到了结尾就瞬间降级,成了搞笑片、科幻片、意淫主义。事实上,这些情况怪不了导演,也怪不了编剧,只能怪这个令人憋屈的“电影政策”——鬼怪不能拍,超自然不能拍,血腥恐怖不能拍,凶杀情杀少出现,警察少出现,在这种步步拘束的局面下只能拍精神病、幻觉与梦境了,甚至故事里出现的“杀人”、“死亡”都是虚假的,主人公最后惊醒过来,发现一切故事都是一场梦。
    坑爹式的“大梦初醒”常常出现在华语恐怖片里面。许多观众观看此类电影无非寻求肾上腺激素飙升的快感,可是中国这类电影毫无快感可言,有的是让人无奈、愤怒抑或是可笑。
    诸如《门》、《第19层空间》、《荒村公寓》的原著故事还是不错的,故事流畅,人物突出,想象力丰富,还有《午夜心跳》的原著故事也可圈可点,可是这些故事一旦被搬上银幕、一旦放到中国电影政策的种种限制中,就彻底悲剧了。
    中国电影政策对恐怖片的限制实在太多了,一部品交上去,在审查制度下被重重修改,原有的精彩看点被“河蟹”掉了——难怪有观众说,能够上映的恐怖片都是不恐怖的!
    内地是这样,香港也是这样的。《第19层空间》、《荒村公寓》均是香港导演的作品,可是香港影视公司为了能在内地上映、为了内地这个庞大的市场,不得不遵守内地电影政策的游戏规则,于是我们再也看不到《异度空间》、《山村老尸》那种经典作品了。
    记得去年年底,由任达华、吴镇宇主演的《午夜心跳》上映时,我们公司获得十张免费影票,可是大家听到是恐怖电影而且还是“made in china”,纷纷摇头说“没时间”、“没兴趣”…… 最后只有三个同事去看了。第二天,那三个同事开始骂街了,“烂片”、“浪费时间”、“情节弱智”、“脱离现实”……试想一下,有免费影票大家尚且不感冒,更别说掏60元、80元观看一场华语恐怖片了。
    中国能拍出真正的恐怖片吗?恐怕已经很艰难了!灵异惊悚等元素均在不允许的范畴,当然,更高层次的恐怖片并不渲染这些表面刺激的东西,而是追求心理恐惧。可是在低效益、小成本的环境下,大牌导演与编剧不屑于登台献技,以至于华语恐怖片屡屡充斥着拙劣想象力与混乱故事的闹剧特色。

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杂谈

   【东野圭吾为什么这样火】——东野圭吾的独特魅力
    东野圭吾不是最早被引进中国的日本推理作家,但绝对是中国读者最关注、最喜爱的日本推理作家。凭借《嫌疑人X的献身》、《白夜行》等作品,东野圭吾不仅征服了日本推理界,更是使得中国很多根本没有悬念推理小说阅读经验的人,拿起来就放不下。
    不是柯南不是福尔摩斯,但人人都爱东野圭吾。
    这是一个推理作家最大的本事!他超越了推理小说所限定的小众读者范畴,让读者群更加宽广。
    从作品角度出发,论诡计的精妙,东野圭吾未必及得上岛田庄司;论情节的奇诡,东野圭吾未必及得上京极夏彦;论社会派题材的厚重,东野圭吾未必及得上宫部美雪。但是有一点,却是其他推理作家难以达到的,那就是东野圭吾对人性的细腻刻画,对人性善与恶的深刻剖析。在他笔下,我们看到了现代人的真实情感面貌,倘若说文学即是人学,那么东野圭吾做到了。
    这是一个游走于理性与感性之间的作家,也是一个更具现代感的推理作家。
    当许多推理作家仍然绞尽脑汁钻研诡计、布局的时候,东野圭吾从本格推理转型到社会派推理,从《嫌疑人X的献身》的精巧、《白夜行》的绝望,再到《恶意》的狠毒,《杀人之门》的走投无路,《圣女的救济》的抉择……东野圭吾的小说总是在不同寻常的案件中百转千回,让人意犹未尽。他曾经说过:“(挑战不同领域)最大的理由是我如果反复一直写类似的东西会生厌,自己也对许多事物都有兴趣,所以有时想写自己感兴趣的主题,我就是这样一路写下来的,所以每次都变成不同的作品。”但不管风格怎样变化,他写社会、写人性情感的这方面从未改变过。
    不管本格还是社会派,好看才是硬道理。东野圭吾显然信奉这个“真谛”,他的小说也基本上包含了所有吸引读者的元素:紧张的悬念、匪夷所思的诡计、逻辑严密的推理、简约有力的文字,还有荡气回肠的情感。他将骗局写到了极致,也将人性、将城市化面貌写到了极致,试问这样的作品,岂能不受欢迎?
    有着东野圭吾这样一位作家是书迷们的福气,他总能带给读者们新的惊喜。虽然他的小说冷冷地刻画了人性的阴暗面,但读他的小说并不感到压抑、痛苦。相反的,我们可以感受到字里行间那份怜悯,东野圭吾对人性、对现代社会高速进程化的怜悯。
    这份怜悯是建立在爱的基础上,只有深深地爱着这一切,才会衍生怜悯与关怀。而这份情感,在强调诡计魅力的推理小说圈,是那么的珍贵、那么的与众不同。
    东野圭吾就是这样,他不会刻意雕琢诡计的高明、不会刻意渲染情节的离奇,而是将叙事的视角放在人性深处,将人性的善恶美丑通过一个个精妙的推理小说展现在读者面前。
    这也是东野圭吾最独特的魅力所在。
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