《天机：第一季——沉睡之城》讲述一个来自中国的旅行团，在泰国北方旅行，大雨中迷失方向，误入一座空无一人的城市，旅行团里的人一个个神秘死亡。当司机要带旅行团离开时，加油站却突然爆炸。无数个巨大的悬疑交织在一起，不到最后一刻无法解开。

近日，记者就新书对蔡骏进行了采访，采访中，蔡骏谈到了他对悬疑小说的看法，并评价了目前非常红火的盗墓类小说。

记者：《天机》与你以往作品的不同在哪里？

蔡骏：首先，过去我的小说大多发生在现实都市之中，而这次却挪到了泰国北方的一座陌生的城市，而这座城市里又空无一人，所有的建筑和生活设施都完好无损，就好像全城居民都出门去看了场电影，便永远地消失在了神秘的雾气之中。旅行团面对的是一个封闭的环境，谁都不知道下一步会发现什么会遭遇什么？这种亦真亦幻的环境是我以前未曾写过的。

其次，我以往作品大多从个人视角出发，探究的是个人的命运与情感。但《天机》里有名有姓的人物有十几个，每一个人物都有各自的故事和性格，这是一个群体性的故事。旅行团构成了一个小社会，现实中的各个阶层和人物，都将在《天机》的小社会中体现出来。而沉睡的空城则是一个更大的社会，所以，《天机》是一个陷入绝境的小社会，在一个沉睡的大社会里的挣扎。

记者：《天机》这样的悬疑小说中是否会有令人感到不适的内容？

蔡骏：《天机》的故事虽然紧张，但并没有任何让人感到不适的内容，其包含的精神也是符合大多数人伦理道德的。

作为通俗小说中的一个重要类型，悬疑小说在欧美日本早已成为主流的阅读类型之一，悬疑小说在中国社会也在逐步并将必然拥有广泛的影响力。悬疑小说是不分性别不分职业不分层次老少咸宜的通俗小说，绝对不会影响到青少年的健康成长，更不是什么洪水猛兽，而是后工业化时代一种必然产物。

记者：你从2005年起就明确定义自己的作品为“悬疑小说”，能否谈谈悬疑小说与恐怖小说的区别呢？

蔡骏：悬疑小说与恐怖小说虽然同源，但在欧美上百年的发展历史中，却逐渐分化为两个不同的文学类型。

恐怖小说大多会有一定的刺激画面，从社会、家庭、个人的角度挖掘人心中恶的本能和潜质，其代表人物为美国恐怖小说大师斯蒂芬·金。悬疑小说则更加宽泛自由，不一定要有吓人的场面，也未必要有杀人放火的内容，更多的是设置一个悬疑性的开头，让这个悬念自始至终地抓住读者，并逐步地解开悬疑，从心理的角度影响读者。比如希区柯克的电影《后窗》、《精神病患者》、《蝴蝶梦》等等。

记者：你认为中国本土的悬疑小说会怎样发展？

蔡骏：悬疑小说在中国还是新生事物，要达到美国的市场水平尚需时日。1999年中国根本没有悬疑小说。2002年中国大陆出版的悬疑惊悚类小说不会超过十种。2005年，中国悬疑小说走上一流畅销书榜，我的《地狱的第19层》和《荒村公寓》以及鬼古女的《碎脸》均多次加印，销量全都超过了二十万册。我相信这个类型一定会在几年之后成为畅销书榜的主力军。

记者：能否评价一下目前非常红火的盗墓类小说？

蔡骏：中国通俗小说匮乏，长久以来话语权被主流的作家把持，通俗小说作家与更广泛的通俗小说读者之间缺乏联系，借网络与民营出版之力，将其推而广之，造成了今天的大势。所以，中国涌现出大量的盗墓类作品可算是正常现象。

记者：你认为盗墓类小说的市场前景如何？

蔡骏：虽然现在盗墓类小说势头不错，但正有一股力量将它推向死亡———这就是出版商。出版图书行业喜欢一窝蜂，一出现什么热点的书的题材，就全部都挤到这个上面。现在的盗墓类图书也有这种现象，无良的出版商们使劲地“攒书”，生产流水线一样“制造”着盗墓类小说，其中不乏粗制滥造者，非要把这个类型做到同归于尽为止。所以，短则半年，长则一载，盗墓类小说的前景不容乐观。

（本报记者：宋燕）

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