“生命的诗”与“工艺的诗”

——关于“两种诗歌”分类的24点思考

贺建飞

1、诗歌自成为人类的文化（人文教化）以来，就有两种不同的类型，即“生命的诗”与“工艺的诗”。

2、“生命的诗”植根于现实生活，是情感的自然流露或爆发，是生命的律动；“工艺的诗”植根于文化、知识，是思想的演绎，观念的制造。

3、“生命的诗”以情感的释放、审美为目的（无目的的目的）；“工艺的诗”以现实的需要、利用为目的（有目的的目的）。

4、为批判而批判，为歌颂而歌颂，就是一种利用。

5、“杭唷派”是最早的“生命诗派”。

6、“生命的诗”是自然生长的花朵，是天成，是“不期工而自工”（王国维语）；“工艺的诗”是人工制造的塑料花，是模仿，是“巧夺天工”。

7、“生命的诗”无技巧，内容即形式；“工艺的诗”纯技巧，形式即内容。

8、“生命的诗”重在感觉与悟性的培养，重在修身养性，强调诗人有一颗童心，强调“知行合一”（心、言、行的统一），讲求发现的能力；“工艺的诗”重在技巧的训练，重在知识与经验的积累，讲求表现的能力。

9、“生命的诗”，功夫在诗外；“工艺的诗”，功夫在诗内。

10、“诗关别才。”是对“生命的诗”而言。

11、最聪明的人往往最擅长于技巧。

12、“生命的诗”的难度在于修身；“工艺的诗”难度在于技巧。

13、曾经的“民间写作”与“知识分子写作”之争，就是“生命的诗”与“工艺的诗”之争。

14、鲜花因自然而生，塑料花因需要而造。

15、再逼真的塑料花也融入不了生命的自然。

16、王国维说的“隔”与“不隔”，徐敬亚说的“有生命感”与“无生命感”，正是“生命的诗”与“工艺的诗”的分水岭。

17、诗歌中的“学院派”就是典型的“工艺诗派”。

18、离退休老干部最精通于中国古诗词工艺。

19、广义地说，一切艺术都有“生命的艺术”与“工艺的艺术”之分。曾经的“高、大、全”就是“工艺小说”的杰作，是橡皮人。

20、鲜花也有被人工栽培、为人所用的时候。儒家将诗歌经典化，用之于“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”就是典型。这实际上是对“生命的诗”的误读。“生命的诗”以误读的方式为人所用，又借误读的翅膀广为流传。果实为鸟儿提供了食物，鸟儿为果实传播了种子。

21、“工艺的诗”大行其道，诗歌就会远离时代和读者，最后被读者所抛弃。

22、“口语诗”、“下半身”诗歌的兴起，对于扭转“工艺的诗”大行其道的局面，具有功不可没的“矫枉过正”的历史意义。

23、任何诗人都难免会涉足到“生命的诗”与“工艺的诗”的两个领域。李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。”就是他为数不多的“工艺之诗”的杰作。

24、不作“是与非、真与伪、好与坏、对与错”的道德评价。时间会清理一切。一切自在人心。

                                       2009/03/06

转自贺建飞新浪博客