八十二、

“你走之后，我买了十二朵玫瑰／看它们怎样吮着彼此的柔软／怎样从纯粹到结满暗郁的表情／这些花不屑于我的苍白／我睁眼睡觉，用盐水说泪意／说你走后再没有消息／／我必须见证这些／一个人的黑夜和阴雨天／有人穿棉衣，有人沿街叫卖腊梅／我知道你很热，喝醉了酒／想我，目光折远折近／／我期望它们能在垂落的方向／记得专注的凝视和款款的姿态／我用两倍的温暖来燃烧／亲爱，你不是火药／你是失眠的节奏／／我不知道自己在等什么／像巨大的容器，空腹／看着想要的甜一口一口老去／然后撕裂精心制造的疼痛／日子就这么高贵起来／／我总是写陈旧的诗行／反复说冷，你依然是我的难过／是带着忧伤身份的药引子／我说听不见了／那些频繁响起的敲门声”，这是哈尔滨女诗人兰逸尘2003年发表于榕树下的《远行人》，诗歌写得忧郁，哀怨，用词圆润，断句和语言都富有乐感，显很更有韵味，自有一股凄凉之美。兰逸尘，原名王丽娜，1980年生于哈尔滨，籍贯江苏，现居长安，自由撰稿人，她说自己是“一个海水质感的女子，深邃沉寂、纯净透明。”她在自己博客中有一个简介是这样写的：“降生于已未年 腊月十七；3岁成为花样滑冰运动员；5岁右眼失明；10岁双耳失聪；12岁退役；16岁家庭变故；18岁开始写字，养家；21岁接触网络；22岁开始写诗；24岁成为人工耳蜗植入者；25岁正式做自由撰稿人；决定这辈子和文字相依为命。”我选榕树下诗歌的时候，一直不敢选她的诗歌，因为兰逸尘在榕树下有许多崇拜者，或者说追随者，怕一个选得不好，便会引起非议，因此一拖再拖。2003年她任华语现场编辑的时候，我们曾经同事，当时她任诗歌编辑部主任，后她离开华语，自立门户，开办了《逸尘谷》社团，我则接班，任诗歌编辑部主任，并主要负责诗歌典藏栏目，现在想来，好像是过了很久的事了。2003年，兰逸尘的情诗曾一度成为榕树下的独特风景，因为她的委婉，因为她的真情写作，用心灵歌唱。我们再来看一下她2003年发表的《拥抱》：“等到灯亮起来就可以抱着你／抱紧一丝羞涩，听夜娘低沉的拉琴／我的眼睛亮晶晶，我是你美丽的姑娘／垂着头等温暖的唇，等一室囚禁／／亲爱的，请你抱着我，我像留恋春天一般／留恋你的气息。五月的榴花欲燃／谁家的女子私藏一朵／心事微涟，任风吹，任风吹／／我醉倒在虚构的词里，衡量一只手臂的距离／然后停步，你让我对某个怀抱朝思暮想／蔷薇花，蔷薇花，把它种在思念的土壤／会不会一瓣一瓣纠缠着拥抱／／我想被时针系牢，可以淡泊想你的疼痛／追赶唇畔的某个名字，那是唯一的线索／是我在手指合拢的时候，可以温暖自己的源头／我装作不经意，踩上凸起的石子／就这样，光明正大，扑向你”，正如刀尘起舞在后面的评论：“都有意踩上一颗石子让自己摔倒了，还‘正大光明’地扑向你？哈哈，只有女子，才有这般的技巧，才有这般的幸福。”这么美的情诗，难道还不足以打动你吗？兰逸尘一向是低调的，我写我心，让别人说去。如此，我也不想打扰她。

八十三、

据我所知，榕树下有两年是诗歌的高峰期，一个是2001年，一个是2003年，在这两年里，榕树下好诗不断，优秀诗人层出不穷，很是辉煌，我在这一章里所选的作品，很多都是在这两年发表的，相信大家也看出来了。这里我再选一首，是湖北十堰的小诗弟糊涂娃子2003年发表的《十二月》：“十二月的断章，总有着／重生的欲望／一个乞丐的死亡／塞不进人们的记忆／可我，总会记得路旁／那个乞丐分分秒秒的／守望／／一杯黑土／半棵枯树／触动着／这个季节里诗人／塌塌的鼻梁／／第二根烟的第一口／总让我喉咙瘙痒／和这个季节一样／都在我喉咙里／流浪”，诗歌的感觉很好，很美，诗意很浓，节奏也很好。娃子的作品基本上发在诗情画意社团，可惜我跟他联系不多，了解也不多，只知道他当时还是学生。

八十四、

古诗很难入白话，因为古今之意像大有差别，两相结合，往往不伦不类，但也不是绝对的，比如80后诗友写在墙上的模样2006发表在榕树下的《来生缘》就写得很有意思：“我携竹卷伏案夜读，红烛／萤火暗淡，长影阑珊／斑驳的蔷薇爬满东门铁窗／轻轻挥袖，抖落一夜飞霜／／我一身布衣，骨头单薄／屋内的米缸脱瓦，空空如也／举起铜镜邀月，梳一头长发／二十三年风吹不乱／／白发几两，心血几钱／母亲为我连夜熬一碗热汤／拿起一双草鞋，刺锈归期／明天赶京，何年何月何时／／我一心考取状元，以妻之名／锣声震天，骑一匹骏马凯旋／红娘早已远嫁，三十功名尘与土／成与败，相思成灾，我卧床不起”，诗歌果然也有了悠远的意味，美了。而他2005年发表的《醉打金枝》写得更美些：“我穿上我的褂马绸缎，紫蓝色／在石板路上游游荡荡／我的布帽，几根羽毛游晃／公元1271年，我身在元朝／／牌坊的狗朋狐友们齐集，为我摇旗／呐喊，文武双全，琴棋书画／比试一触即发，我放下手中的扇／一跃擂台，画面空间瞬间转移／／正午阳光明媚，日月星辰／我把衣袖优雅扬起，磨墨题诗／挥洒，三两蝴蝶翩翩起舞／邻家的青衣姑娘对我婉言一笑／／举起酒杯曲身敬礼，虔诚／几柳长须爬行在我的脸侧，阅历／今朝，搂着我的妻子乘风追月／少许失意，醉打金枝”，诗歌意像结合得很好，语言又不失干净、奇特，确实是一首好诗。写在墙上的模样，原名徐广进，广东人。

八十五、

我很怕写同题诗，更怕接龙、临屏之类的诗歌活动，因为我觉得这是一种限制，就像写命题作文，而诗歌应该是有感而发的。不过在诗歌界，类似的活动总是不断在搞，也有许多人参与，为什么呢？因为可以增加交流、互动，这是一种好事。还有一点是，同题诗也有很好的，比如诗友环佩叮铛2005年发表在榕树下的《屋檐下的冰凌》：“冬天给冰凌的／不是蓝色天空开出的太阳花／是些风，灰色。以及严寒／我只有这些，全部给你／／人们的一些揣测与真相无关／就象你的冷／是小冰人的暖／／你看她慵懒的打呵欠／光着小脚在屋檐下荡秋千”，诗歌毫无做作，显然是有感而发，语言很干净，也很有回味，确实是一首难得的同题佳作。环佩叮铛，女，湖北人，现居东莞。

八十六、

“零六年一月一日，清晨／有零碎的脚步在门外走动／有些许热气顶动水壶的铁皮盖／有无以复加的歉疚装进信封邮寄到远方／／他反复的把玩着那枚邮票／他猜想，涂上胶水后／所有的记忆都将被篡改”这是网名叫“2080”的诗友2006年初发表在榕树下的《小叙事》，一月一日，是旧的一年结束，也是新的一年开始，淡淡的忧郁，你不知道这一天究竟代表着什么，也许什么都是，也许什么都不是。诗歌的空间正好也这么足，短短七行，任你想像。

八十七、

“弯弯的月亮／今晚你爱谁／今晚的海滩／我们的波浪多么狼籍一片／你不曾照见”，这是任东风2002年发表在榕树下的《弯弯的月亮》，这样的诗歌，语感是多么的漂亮，谁说口语诗没佳作呢？“我们的波浪多么狼籍一片”，亏他想得出来。任东风，原名叶悼，他同年发表的另一首《一生何求》也很好：“我认为／自己还算是个热血青年／爱情问题／还应该认真对待／具体落实／不能像我们的身体／既不爱我／更不爱你／简直就是徒留关系／瞧瞧我们买回来的空心菜／只有婚烟关系／没有事实真象／如果你说爱我／那一定纯属虚构／即使虚构的话／听起来／多么荡气回肠／多么诚恳／多么分道扬镳”。在诗里，诗人对语言进行了再造，“如果你说爱我／那一定纯属虚构／即使虚构的话／听起来／多么荡气回肠／多么诚恳／多么分道扬镳”，这样舒畅而又奇特的语言，怎能教人不喜欢？