张后摄影手记

（一）相机不一定要好

其实有时候，相机并不一定要有多么好，有一款一般性能的相机即可，这张相片是我用尼康5700拍摄的，速度因为机器本身受过伤，修复之后快门很慢，那一分那一秒确实让我心跳如鼓，生怕画面有所移动或偏离，达不到我所第一眼看到的，好在拍完我松了一口气，画面中的人物好像极为配合，非常默契，这正是我想要的，画面是静止中拍摄的，我就觉得这张（图一）比我任何时候，用任何高级的相机所没拍到的要好得多。

所以我觉得要得到一张好的相片，有时候是一种运气和心中的慧眼。你有一双慧眼，加上运气，你就知道什么画面是你要拍摄的。

张后摄影·阅读（图一）

这张相片，我个人是太喜欢了，两辆自行车，两个出现在中国街头的外国人，他们在静静的阅读一本什么书，有可能是一本旅行指南，但这不重要，重要的是那专注的神态，他们可能旅途中疲累了，坐下来休息一会儿，看看旅行指南上下一个目标会是哪里？女人坐在旅行包上，好像被一旁什么事物有所吸引，她蓝色的眼神稍微分心了一些，但她静静的贤淑的端坐在自己男友身旁，俩人相亲相爱的样子像一对令人欣羡的鸳鸯……

（二）拍摄要有专题

写诗的时候，我一直反对什么都入诗。当然我也从心里很佩服那些什么东西都可以入诗的写诗人。我就不行了，我写诗要挑挑捡捡的，像一个有洁癖的人。有时挑语言、有时候挑目标，甚至挑季节……我总找一些适合我表达的词语或语汇，也有时挑一些我要表达的事物，也就是我要找一个语言的承载物，它必须是适合我表达的，适合我的气场和性格的。所以在我拍摄时，我也一直认为拍什么和写什么一样很重要。也许你说我偏执，但是我就是这么偏执。

所以我拍摄时我要找到一个主题，我要拍它，我要观察一段时间或在长时间拍摄一项事物中选取几个小片出来，这个就是我要表达的。当然我也有乱拍着玩的片子。这种乱拍着玩的片子，并不是我真正意图表达的东西。有时纯粹是为了练手。比如我曾拍过的一个刷墙的系列摄影、比如我拍过的一个系列的烟囱……等等。

张后摄影·等待春天（图二）

一个孤独的空巢老人，坐在椅子上，远处的冰面上微微溶化，一些野鸭子飞落下来觅食……堤岸上的柳丝在风中低垂着，漫熙的风中略带一些春的消息……这春的消息也是老人内心所期盼的……所以我将这一组相片命名为“等待春天”！

（三）拍摄的机会

我所要说的机会，是那种千载难逢的拍摄机会，而这种相片一出来就准与众不同，这种与众不同，是天生的，兰心惠智，不需要多少技术，或者技巧，相机也不需要有多高级，有时随随便便一只卡片机就可以完成……比如我拍摄那几张中国国家大剧院的照片，就是用一只卡片机拍摄下来的，春夏秋冬四季，在网上或报刊上，我看过太多的拍摄中国国家大剧院的照片，但我手里的这几张照片却是几乎绝无仅有的，那天我有事路过中国国家大剧院，很冷的一个天气，我冷得手都拿不出来，恰巧我一抬头，看见几个工人站在国家大剧院的屋顶上，神气飞扬地拿着扫帚，在进行清洁，他们行走在中国国家大剧院屋顶上，我觉得他们好似行走在珠穆朗玛峰上……我万分激动的用卡片机，拍摄下这组照片。

张后摄影·明珠出蚌（图三）