◎王自成

最近读到张后的诗，被深深地打动了。

先读他的《阿什河源头》，他的诗句同他描写的自然景色一样宁静，宁静得几乎看不出诗人自己的感情。他没有通过诗句本身向读者表达任何感情，但却通过他所描写的宁静给了我些许的喜悦。读完此诗，我闭目沉思，随后想到了“喜而不狂”的评语。

继读他的《小朵在风中弱不禁风》，不见他所要写的“小朵”在哪里，只听见他的“风”无私地接纳他丢弃的黄叶，同时他的诗句却真正弱不禁风地飘散。同样，从单句的诗句我没有找到任何感情的流露，但整首诗仍然给了我些许的哀愁。沉思良久，我才又给出了“愁而不伤”的评语。

但是，张后的诗给我的吸引力却还在增强，牵引着我继续读完了他的《少女和水仙》、《岁月》、《敦煌的鸣沙山》、《植一张虎皮》、《冷风中的低语》、《圣婴》、《妩媚的水妖》、《童年的屋顶》和《遥望家乡的叶子》等诗作。被他的“不伤之愁”和“不狂之喜”浸泡良久，我居然喜愁交加了好几个星期。今天终于有时间写下了这篇小小的评论，终于算是一吐为快了。

当然，上面两句话不足以概括张后诗的全部特点，也许用“诗法自然”来概括他的诗会更准确一些。也就是说，他的诗象他写的宁静一样宁静，象他写的哀愁一样哀愁，象他写的喜悦一样喜悦。但尽管如此，我的评论也尚不足成为对张后的“评论”，何况我并没有读完张后诗的全部。因此，如果我有什么说得不对，盼张后及其他读者宽容。另外，在此向张后表示真诚的欣赏，除了那两句“我知道城市的环境不适合我的生长/就像网络诗坛不适合我诗歌的存在一样”之外。

 ——王自成博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ba9a116010007x1.html