２００７年１月２３日，废话诗人杨黎将主动与世隔绝，把他自己锁进一间大房子，一个人在里面写作，而且一呆就是一年。

2、作为第三代诗人中的佼佼者，杨黎无论写作还是行止，都颇有李白的风范。比如他的现代诗名篇《撒哈拉沙漠上的三张纸牌》、《街景》、《高处》、《大声》等，都给人一种他的这些诗篇是在广阔的天地间写成的印象。

3、但杨黎现在决定把自己锁起来，而且一锁就是一年。他究竟是出于何种考虑？你想想看，对一个像李白那样行饮江湖、把开心颜奉为至上价值的废话诗人来说，将在一年的时间内，抬头看见的是天花板，低头看见的是水泥地，身边没有爱人和亲友，是不是有些残酷？或许杨黎可能是打算籍由这一行为，探讨写作的极限，即：在身体极端不自由的状况下，写作的自由可能吗？如何可能？

4、我认为，一个本质上自由的人，无论在哪里都是自由的。因此，在里面的杨黎，无论他的血肉之躯还是他的精神活动，也将是自由的，顶多有些不便罢了。比如性冲动的时候，又比如想和朋友们一起啸聚的时候。

5那么，被关进去的杨黎将会在里面写些什么呢？他这个外面的人，进里面去以后，写作是否将沾染上里面的特征？换句话说，杨黎会不会变成卡夫卡？在我看来，卡夫卡的写作是典型的“里面的写作”。因此卡夫卡才会去写《城堡》，一个土地测量员竭尽全力的就是进到城堡，与城堡的最高当局取得联系；才会去写《变形记》，一个小职员一大清早在床上醒来，发现自己变成了一只甲虫。

6、对杨黎会不会变成卡夫卡的猜想，我不得而知。正因为不得而知，所以才值得期待。不过，我相信对自由的杨黎来说，外面也就是里面，里面也就是外面。作为他的朋友，我祝愿他在里面的一年，像在外面一样开心、开阔，无论生活还是写作。