张爱玲在她一篇名为《谈音乐》的文章中，曾这样写道：“我是中国人，喜欢喧哗吵闹，中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的，再吵些我也能够忍受，但是交响乐的攻势是慢慢来的，需要不少的时间把大喇叭钢琴小喇叭凡哑林一一安排布置，四下里埋伏起来，此起彼应，这样有计划的阴谋我害怕。”

我喜欢音乐，但是交响乐却没有学会怎么去欣赏，所以看到张大才女写出这样的话，很是觉得说出我心里想说但是却不太能自己说出的话。所以有了接下来的“侃侃”，权当在这里和家人聊聊家常，纵使说的有些不到之处，想必自己的家人也是不会见怪的吧。

音乐虽然不分国界，但是一方水土养一方人。再世界性的旋律仔细聆听，也能听出旋律里细微却永久的乡音。中国喧哗热闹的音乐充满喜庆的味道，但是中国也不乏恬静柔美的作品，远到几百年几千年的音乐作品不说，近的像《梁祝》这样的作品我想每个中国人都会喜欢，不仅是因为它的旋律优美，还因为这音乐里诉说的就是我们身边曾经发生过的事情，从小就听的烂熟不过的故事，化成了如泣如诉的琴声，毫不费力的就能轻易转进你的心底。海顿、门德而松、贝多芬等等等等这那么许多音乐大师的作品的确也是恢弘壮丽，但总觉得那是别人家的东西，跟自己没有多大的相干的。像贝多芬的交响乐所描述的《英雄》《田园》之类的主题，似乎总觉得与自己的生活有些距离，而且因为主题庞大，心里早就肃然起敬，因为有了“仰视”的心情，就少了一分亲切的感觉，所以我觉得交响乐在家里录音机前欣赏就可以了，没有必要非得要走进音乐厅那么近距离聆听。有些声音，并不会因为近距离的交汇就能真正产生心底的共鸣的。

比起这些高雅音乐，我更喜欢听流行歌曲。听流行歌曲不需费力，无需伤神。因为不会给你多少必须聆听的压力，所以你要是觉得旋律好，你就哼哼。要是觉得歌词妙，也可以唱唱，都不会有太多难度，具备自娱自乐的全部条件（我很难想象有人能把整个《命运交响曲》给哼哼出来，就算哼出来，估计也累得够戗）。喜欢的歌手和歌曲实在太多，无法枚取，也就不一一例举了。单说最近很让我喜欢的一首流行歌是信乐团的《死了都要爱》。一开头歌词是这样的：死了都要爱/不淋漓尽致不痛快/感情多深只有这样才足够表白/死了都要爱/不哭到微笑不痛快，宇宙毁灭心还在。。。歌词刚劲直白，伴着主唱略带苍凉却极富感性激情的高亢声音，瞬间就已经把人狠狠的给震住了。紧接着曲风一变，主唱又用磁性深情的声音娓娓唱来，告诉大家怎么样才算“死了都要爱”，如果“死了都要爱”你必须得如何如何爱，歌词虽然没有太多深刻的哲理，旋律也许更无法相比莫扎特的华丽，但因为唱出来的每一句都是我类平凡人热切的心声，听着听着,手指就不由自主的在最后一个音符结束之前，按在CD机上的回放格了。

张爱玲在她《谈音乐》一文中的最后一段写的很有意味，在这里我斗胆移花接木的把那段文字移到这里，算是拙作的结尾，如果大家要是觉得前后不是那么融汇贯通，或者觉得我些许带些抄袭之嫌。那也是因为在自己家和自己家人的闲言碎语，做不得数的！原文如下:

　“中国的流行歌曲，从前因为大家有“小妹妹”狂，歌星都把喉咙逼得尖而扁，无线电扩音机里的《桃花江》听上去只是“价啊价，叽价价叽家啊价……”外国人常常骇异地问中国女人的声音怎么是这样的。现在好多了，然而中国的流行歌到底还是没有底子，仿佛是决定了新时代应当有的新的歌，硬给凑了出来的。所以听到一两个悦耳的调子像《蔷薇处处开》，我就忍不住要疑心是从西洋或日本抄了来的。有一天深夜，远处飘来跳舞厅的音乐，女人尖细的喉咙唱着：“蔷薇蔷薇处处开！”偌大的上海，没有几家人家点着灯，更显得夜的空旷。我房间里倒还没熄灯，一长排窗户，拉上了暗蓝的旧丝绒帘子，像文艺滥调里的 “沉沉夜幕。”丝绒败了色的边缘被灯光喷上了灰扑扑的淡金色，帘子在大风里蓬飘，街上急急驶过一辆奇异的车，不知是不是捉强盗，“哗！哗！”锐叫，像轮船的汽笛，凄长地， “哗！哗！……哗！哗！”大海就在窗外，海船上的别离，命运性的决裂，冷到人心里去。 “哗！哗！”渐渐远了。在这样凶残的，大而破的夜晚，给它到处开起蔷薇花来，是不能想象的事，然而这女人还是细声细气很乐观地说是开着的。即使不过是绸绢的蔷薇，缀在帐顶，灯罩，帽沿，袖口，鞋尖，阳伞上，那幼小的圆满也有它的可爱可亲。”