目 录

 

 

前言

修订版前言

 

Ⅰ、让梦飞翔──影片《鸟人》读解

一、影片的开场                    

㈠、片头   

㈡、段落①“鸟人出场”  

1、关于转场     

2、“好莱坞的介绍方式”    

3、镜头组接的章法     

㈢、段落②“艾尔出场”   

1、再谈转场    

2、长镜头与镜头组接    

3、“鸟人出场”与“艾尔出场”视听方案比较    

二、“鸟人”的三次飞翔         

㈠、“第一次飞翔”     

1、核心与精神实质    

2、具体处理    

3、“鸟人”“飞”的过程为何是18个镜头  

㈡、“第二次飞翔”   

㈢、“第三次飞翔”    

㈣、三次飞翔小结     

三、《鸟人》视听元素总结              

㈠、色彩     

㈡、运动     

㈢、摄影机角度    

㈣、剪辑     

㈤、音响     

㈥、音乐 

四、其它  

㈠、视角     

㈡、人物     

㈢、主题     

㈣、特写镜头    

㈤、“精神写意”     

五、多余的话                         

 

Ⅱ、风景为欣赏风景的人而存在──影片《法国中尉的女人》读解

一、“写”与“读”                     

二、关于改编                          

三、“套层结构”                     

四、主题             

1、表层主题     

2、深层主题    

五、叙事风格                         

1、过去时空    

2、现在时空     

六、视听方案 

1、剪辑     

2、景别     

3、构图    

4、运动：（摄影机运动）   

5、色彩    

6、光（照明）    

7、音响     

8、语言（台词）   

9、音乐    

七、段落读解       

㈠、影片开头   

㈡、“求婚”与“晨睡”    

1、“求婚”与“晨睡”的区别     

2、“求婚”与“晨睡”的衔接     

㈢、“海边相遇”   

㈣、影片结尾     

1、大厅     

2、镜子     

3、光影     

4、人物     

5、语言     

6、关于“突转”     

八、剧作结构与剪辑                   

1、两个故事的完整    

2、叙事轴与现在时空故事    

3、两个故事的相互对应     

4、转场技巧的巧妙应用     

九、其它                        

㈠、关于镜子     

㈡、海与湖    

㈢、关于女人    

㈣、关于联系    

十、结束语：《法国中尉的女人》与爱因斯坦

1、关于剪辑

2、关于爱情

3、关于“戏”

 

Ⅲ、生命在银幕上流淌──电影视听语言简介与《一个男人与一个女人》

『电影视听语言简介』

一、电影的影像                   

㈠、镜头     

㈡、构图     

1、美学原则    

2、主题服务原则     

3、变化原则    

㈢、景别     

㈣、角度     

㈤、运动     

㈥、照明     

㈦、色彩     

1、色调     

2、局部色相    

3、黑白片、彩色片交替出现     

二、电影的声音                         

㈠、语言     

㈡、音响     

1、音响的认识与评价    

2、音响的种类    

3、音响在电影中的作用    

㈢、音乐     

三、电影的剪辑                          

㈠、电影剪辑的主要内容     

㈡、影像剪辑的几个术语     

1、剪接点     

2、光学技巧剪辑     

3、无技巧剪辑     

㈢、连接镜头与穿插镜头     

㈣、假想轴线与反打     

㈤、如何连接好前后两个镜头     

1、同一时空应遵守的原则     

2、不同时空的镜头连接的具体方法     

㈥、镜头尺数与剪辑调子     

㈦、景别变化与“蒙太奇句子”     

㈧、影像剪辑中镜头的选择     

㈨、剪辑在电影中的作用     

1、表现一种特殊的电影的时空关系     

2、调整影片的节奏     

3、蒙太奇作用     

 

『影片《一个男人与一个女人》分析』

一、影片的“开场”                    

1、段落①“安娜出场”    

2、段落②“让—路易出场”     

3、段落③“安娜与让—路易”     

4、“开场”小结     

二、两个重要的彩色段落                  

1、“回忆初恋”     

2、“介绍职业”     

三、“心在手上”                         

1、核心与精神实质     

2、具体处理     

四、影片视听方案总结

1、剪辑  

2、景别  

3、音响  

4、音乐  

5、对话  

6、光   

7、色彩  

五、电影表述与文学表述 

 

Ⅳ、让思想插上翅膀──电影剧作法简介与《骗术大全》

『电影剧作法简介』

一、电影剧本的格局 

㈠、电影剧本的“开头”

㈡、电影剧本的“发展”

㈢、电影剧本的“结尾”  

㈣、电影剧作的“情节点Ⅲ” 

㈤、电影化的“情节点Ⅲ”

㈥、电影格局的剧作核心

二、电影剧作的选材

三、电影剧作的人物

㈠、人物方向与情节方向 

㈡、电影剧作中的人物出现的几种情况

四、电影剧作的情节                      

㈠、常规情节与非常规情节     

㈡、常规情节电影剧本的写作方法     

1、确立情节主线     

2、设置情节副线     

3、设置情节段落     

4、建立卡片系统     

五、电影剧作的结构 

㈠、常规结构与非常规结构 

㈡、电影剧作的几种结构 

1、时空顺序式结构 

2、时空交错式结构     

3、“板块式结构”     

4、“套层结构”    

 

『影片《骗术大全》分析』

一、影片格局                            

1、开头     

2、发展     

3、结尾     

二、影片情节点和情节段落               

三、影片启示                            

1、“情节点”的观念异常重要    

2、多条情节线是影片好看的重要手段 

3、主题与精神实质     

4、导演的大气     

5、视听语言简述     

四、结束语                              

 

Ⅴ、雏菊变幻的花瓣──影片《美国往事》读解

一、主题                                

1、表层主题     

2、深层主题     

二、影片结构                            

1、三个时空各占比例     

2、三个时空的主要特征     

3、叙事轴     

4、时空关系与电影格局     

三、部分段落读解                        

㈠ “心灵铃声”     

㈡ “重返纽约”     

1、火车站     

2、照镜子     

㈢ “与莫胖子重逢”     

㈣窥视黛布拉     

㈤ “面条”、麦克斯与佩姬做爱     

四、其它                                

㈠细节的选择     

㈡美国电影的戏剧化特征     

㈢再谈镜子     

1、现实与非现实     

2、另一面镜子     

㈣《美国往事》与《阳光灿烂的日子》  

1、《美国往事》与《阳光灿烂的日子》的联系

2、《美国往事》与《阳光灿烂的日子》的不同

㈤长镜头与侯孝贤     

1、运动的长镜头（欧洲长镜头）   

2、侯孝贤的长镜头     

㈥、一部美国电影为何会打动中国观众  

 

Ⅵ、新世纪新电影──影片《罗拉快跑》读解

一、关于时代

㈠、《罗拉快跑》一部商业上大获成功的电影

㈡、《罗拉快跑》一部崭新的电影

㈢、《罗拉快跑》一部制作出色的电影

二、关于导演：

 “视听的一代”作品

1、罗拉：

2、电脑游戏：

三、关于影片：

㈠、女权主义

㈡、关于真实

㈢、影片主题

㈣、探索电影

四、影片读解：

㈠、人物

㈡、结构

㈢、段落读解

开头：（1分—10分）。

第一次奔跑：（10分—30分）。

第二次奔跑：（３３分—５3分）。

第三次奔跑：（53分—７3分）。

五、总结

㈠、结构

1、板块结构

2、20分钟与冥界

3、电影时间与实际时间

㈡、人物

１，人物的变与不变

２、男人与女人

㈢、电影视听处理

1．剪辑：

2、运动

3、声音

4、构图

5、仰拍、升格

６、色彩

㈣、其它

1、大叫

2、枪

3、“20分钟营救”

4、爱情主题

5、《罗拉快跑》与《夜海之旅》

 

Ⅶ、艺术作品的层次──电影创作的基本问题之一

一、关于真实

㈠、真实是艺术作品的生命

㈡、艺术是从自己的心中长出来的

二、完美的艺术形式

㈠、关于电影化

㈡、关于电影剧作法

1、电影的“情节点Ⅲ”

2、艺术电影题材的选择：

3、艺术电影的人物：

㈢、关于创新

1、人物创新

2 、题材创新

3、形式风格创新

三、总体构思

㈠、总体构思是区分艺术家层次的关键

㈡、总体构思是电影改编的关键

㈢、总体构思有助于创作者自觉地创作

㈣、总体构思与哲学

 

Ⅷ、电影、生命、哲学──电影创作的基本问题之二

一、大道理与小道理

1、“道理”千千万

2、“道理”之间的关系

3、何为“大道理”

4、生命中的“大道理”

5、如何迎接新世纪

二、绝对与相对

三、角度与层次

1、    角度

①、世界由众多角度构成的

②、在一个角度序列中讨论问题

③、不要总在一个角度上纠缠，尝试换一个角度

④、不要认为自己的角度是唯一正确的

⑤、角度与艺术

2、    层次

①、把一组问题、同一类事物由低向高划分出层次

②、角度之间不要混乱，层次之间不要矛盾

③、大智慧产生于层次的超越

四、怪圈与悖论

五、一维与四维

1、一维思维

2、二维思维

3、三维思维

4、四维思维

六、世界的本质：

1、科学与艺术

2、东方与西方

3、 世界的本质

结束语

 

 

附录、

一、学生元素作业

1、“特写作业”─《朋友》

2、“色彩作业”─《母女情》

3、“光作业”─《告别》

4、“‘情节点Ⅲ’作业” ─《双安》

 

二、学生阅读书目、电影拉片片目

1、        电影阅读书目

2、        电影拉片片目

 

后记

  

                                   ——摘自《荣誉》修订版