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　　②、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。

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　　③、色调、布光等不要一分为二地平分画面。
　　如在低调的场面中，三分之二应该是暗色调，三分之一应该是亮色调；在高调场面中，三分之二应该是亮色调，三分之一应该是暗色调。

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　　（①──③其实都是从“黄金分割原则”派生出来的。）

　　④、主体不要过分孤单
　　这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。

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　　⑤、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。

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　　⑥、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。

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　　⑦、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。

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　　⑧、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。

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　　⑨、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。

　　⑩、构图不应雷同、抄袭。

　　影响画格构图形式美还有许多因素，如景别、角度、照明、色彩等等。这些内容我们后面还要专门讨论。

二、主题服务原则

　　在一部影片当中，画格的构图无疑也是影片诸形式中的一种形式。而影片的主题或者说故事，才是影片中起决定作用的“内容”。形式必须为内容服务，构图也必须为主题服务。

　　构图如何为主题服务：
　　①、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。
　　《十字小溪》
　　《金色的池塘》
　　《黄土地》
　　②、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。
　　Ａ、构图内容不美：
　　《战舰波将金号》中的蠕动的蛆；
　　《泥之河》中的臭水沟。
　　Ｂ、构图形式不美：
　　《黄土地》

　　③、如果某个构图优美的画面，它与整个影片的风格、主题不符，甚至妨碍了影片主题思想的表达，我们必须忍痛割爱，就象罗丹砍毅然砍去“巴尔扎克”的手。

三、变化原则

　　以上两点“美学原则”、“主题服务原则”是就一部影片中的单个具体的画格的构图而言的。那么，对于由千万个单个画格所组成的整部影片的画格的构图而言，所要遵循的原则就是“变化原则”。

　　电影不是照片。观众不能忍受一部构图没有变化的电影。而变化也正是电影艺术的主要特征和它的魅力之所在。一部电影的变化可谓千变万化，除了构图所表现的内容的变化外，构图形式的变化也是一种重要的变化。下面我们所讲的景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩等都属于构图形式的变化。