前几天，获奖结果刚出来时，写了几句话，现将其扩充、补充、整理成一小篇吧。

首先，官方的奖，本身就有很多缺陷，受国情、体制、规则、人为等很多因素的影响（当然，民间的奖也有民间的很多问题，但不在此处讨论之列），但茅盾奖毕竟地位最崇高，在国内诸奖里相对而言还是最权威的，总比鲁迅奖基本上是靠金钱交易强多了，而其他奖则完全是“野鸡”；而今年的最终结果总体上也算是差强人意——茅盾奖第一、二届是最好的，中间有几届差一些（我曾写过文章，指出第三届获奖的《穆斯林的葬礼》质量很差，但因为类似计划经济的评奖规则，让它获了奖；第四届的《白鹿原》竟然是部“删节版”；还有第五届的《茶人三部曲》、第六届的《张居正》等几部据说是有利益关系、暗箱操作的），最近这两届又理性多了、规范多了。

再来说说具体各部。王蒙主要是靠老资格了，他最好的作品显然不是这部《这边风景》，而是之前的那几部，如《活动变人形》等。他的获奖，使得茅盾奖成了“终身成就奖”的趋势更明显，即它不是奖励给某部作品的，而是奖励给这个作家的。反正王蒙拿诺贝尔奖是肯定没有希望了，那给他个茅盾奖，也算是盖棺论定吧。

李佩甫与格非刚好是一对：李佩甫的优点是现实主义的深度与广度出色，写作态度严谨、质朴，但技巧老套，文采较差，缺乏突破；格非则相反，擅长现代派技巧，但属于典型的学院派风格，社会生活积淀不够。

苏童的最好小说应该是中、短篇，长篇并不是他的强项，中国写长篇超过他的很多，就是在江浙地区，余华也比他强（而去年江浙地区获奖的毕飞宇，更不如苏童）。

金宇澄的《繁花》是用上海方言与风俗写作的，地方特色鲜明，应该说拿个茅盾奖还是没问题，但“海派小说”再好也就是张爱玲、王安忆的水平，也算不上一流，而《繁花》肯定还不如她俩。

长篇应该是北方作家，尤其华北作家的优势，江浙地区并不擅长，此次却占了5部中的3部，居于主导地位，这说明什么呢？除了别的因素，也反映了中国文学从过去重主题、内容、政教，转变到今天重形式、技巧、审美。这是进步还是退步，是好事还是坏事？可能大家看法不一，我个人觉得最起码还是要兼顾和结合，在此基础上思想性还是大于艺术性的。

此次基本上还是按作家的总体实力、作品的技巧水平来评选的；而过去那种类似计划经济体制的评奖规则，按地方、行业、民族、性别、类型、题材……来分配的做法已经不明显了。所以，本届的历史题材、军事题材、网络题材作品，女作家、少数民族作家、年轻作家都没有。这是进步还是退步？我想总体来说还是在进步吧。

不过，如今各地方、各单位在推荐作品时仍然限定了名额，尤其一些大的文学出版社也只能推荐有限的几部，导致中国最权威的文学出版社、过去历届茅盾奖获奖大户——人民文学出版社竟然全军覆没（5部获奖作品，2部是上海文艺出版社出版，2部是作家出版社出版，1部是花城出版社出版）。这个做法还是有计划经济的痕迹，还是不合理的。

我的家乡，湖南文坛，曾经辉煌一时的“湘军”，本届依然铩羽而归、颗粒无收，几乎在我的预想之内。湖南写长篇的优秀作家不少，韩少功、王跃文、唐浩明、闫真、何顿、陶少鸿、孙健忠、何立伟……可为什么这么多年毫不振起，何时能再创佳绩？我看主要还是湖南文学界整个体制、风气、氛围不好。若不改善，断难进步。

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