当今从事文学工作的人，其实百分之八九十都是在搞“小文学”，即他们只知道写小说、诗歌、散文、文学评论、文学理论（有些甚至还只会其中一项），他们以为这就是文学、这才是文学；其实他们写的作品只能算是“鸡肋”，不好不坏、不死不活，看起来似乎倒也文从字顺、表情达意、无病呻吟、条分缕析，像个文学的样子，而且还加入了什么作家协会，还在一些什么文学部门工作（当着编辑、记者、编辑记者的头儿、文化官员、大学里的文学教授、文学研究机构的研究员之类）；但是说思想性、观点见地很一般，说文学性、技巧文笔很一般，说学问的广度、深度也很一般，所以并没有多大名气和成就，只能在小范围内流通，只能孤芳自赏——仅此而已，却还自我感觉良好。本来他自己很平庸、呆板，倒还没有自知之明，还有很严重的门户之见，思想非常狭隘保守，这也看不起、那也不接受，真是可悲！

    像这一类人，撇开他个人的文学素质和成就很平庸不说，他其实是在搞的“小文学”，画地为牢、作茧自缚、井底之蛙，把自己圈禁在“小文学”的囹圄里，“只见树木不见森林”，“一叶障目不见泰山”，看不到更广阔的文学、文艺、文化的世界，也没有思想和认识的高度、深度、广度。他戴着“有色眼镜”，对不是搞纯文学的人（比如民间文学、儿童文学、科幻文学、报告文学、纪实文学、人物传记、杂文、言论、时评、日记、书信、回忆录、深度报道、新闻特写、非虚构文学等文学杂类，比如武侠小说、网络小说、言情小说、穿越小说、侦破小说、悬疑小说等通俗文学，比如文史哲类、社科类、大文化类的随笔、著作等非文学作品）存在偏见，看不起；同时他自己又没有什么客观、全面、合理的文学标准。他也许算是一个作家、诗人、文学工作者，却绝对不是文学家，更成不了大家。

    我建议，搞文学的人就应该有“大文学”的意识，要跳出“小文学”的圈子和禁锢，要有胸襟和气度，要站到一个比较高的地方来鸟瞰整个文学世界，不要有门户之见，思想不要狭隘保守，不要看不起纯文学以外的所有文化作品，不要孤芳自赏、顾影自怜。对于一个真正好的文学工作者，一部真正好的文学作品，其体裁、题材、风格、手法、流派不是最重要的，那都只是形式和手段，对于作者（即人），应该文史哲打通、才学识兼具，应该德才兼备、德艺双馨；对于作品（即文），应该思想性、艺术性相结合，形式、内容相结合，格调、观点、形象、知识、文笔、技巧、结构、体例等相结合，从这几点来宏观与微观把握此人与此文，好就是好、不好就是不好，以及好到什么水平、不好到什么程度，哪里好、哪里不好，等等——这才是“大文学”，这才是衡量文学的真正的标准。

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