写这篇文章，至少要冒三大“不韪”：第一，就像捅了马蜂窝，而成为众矢之的，被这些畅销小说、影视剧、明星们那无数的“粉丝”、“拥趸”所攻击、谩骂；第二，咱也是个“码字”的，自己的著作、作品不能畅销，未成大名，不被社会承认和拥戴，似乎自己也没有什么底气和说服力，人家还会嘲笑咱是“吃不着葡萄说葡萄酸”、“文人相轻”；第三，文章根本无人点击、无人关注、无人参与、毫无反响，冷冷清清、孤独寂寞，“茕茕孑立，行影相吊”，觉得很是没有意思。

但我还是要说。古语云：“骨鲠在喉，不吐不快。”性格决定命运，没有办法，那就说吧！

首先要说，这是一个变态的国度，这是一个变态的时代。变态的原因和反映，是它的奇怪，它的混乱，它的颠倒，它的颠覆。这些年来，许多非常优秀的人、非常优秀的成果和成就，他们也非常努力、尽心创造，但不管他们如何奋斗，费了九牛二虎之心力，挖空心思，到处活动，上下奔波，走南闯北，却就是无法成功，理想实现不了，才干与项目不能为国家、民族、人民乃至全世界、全人类所用，发挥不出作用来，徒呼奈何，摇头叹息，只愿命薄；相反，一些才学和表现都非常平庸的人，或者是其项目非常普通、一般的，也没有经过什么努力，却很奇怪地突然火了起来，大红大紫，名气大得很，自然其地位、利益也滚滚而来，挡也挡不住。

这种现象，在政界、商界、产业界等各个行业都能见到，而以文艺界最为普遍。你想，像张艺谋这样的导演、赵本山这样的演员、李宇春这样的唱歌的、郭敬明这样的写东西的、于丹这样的教授、余秋雨这样的“大师”……怎么就会如此成功呢？更不用说芙蓉姐姐、杨二车、刀郎、旭日阳刚、郭美美、卢美美等辈，以及安意如、安妮宝贝、明晓溪、步非烟、《杜拉拉升职记》、《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《诛仙》、《很纯很暧昧》、《与空姐同居的日子》、《山楂树之恋》、《宫》、《步步惊心》、《倾世皇妃》之类畅销书及其作者了。这些人是怎么就成名了呢？由《大话西游》中的话说：“给个理由先。”可有理由吗？

你要说这是一个多元化的社会，大家可以有各种选择；可他们总得有个优点或特点吧？但我至少看不出来。你要说中国人还是文化较低的普通大众占大部分，他们就是喜欢这种通俗、浅显、轻松、好玩、短平快式（甚至虚幻、渺茫、离奇、古怪）的消费性文化娱乐；说起来似乎是这么个理儿，可倘若归其为唯一的理由，那你就把中国的老百姓看得太低了，他们其实更欣赏有广度深度、有文化文采、有历史背景、有价值和意义、能够经得起时间和空间考验、反映他们并为他们说话的文艺产品。你要说成功的偶然因素很多吧，历史上素来就如此；可历史上这并不是主流、主体，历史毕竟有它的客观规律、基本标准，可现在这些已经成了主流、主体，我倒是找不到多年来在中国比较稳定、明确，同时也比较科学、公正的那些规律、标准来——所以我才说是这是一个变态、颠覆、奇怪的时代嘛！

不说那么多，就说一部小说吧，或者一部影视剧也好，它行不行，总有一个大概的标准和条件，如题材不一般啊，题目吸引人啊，故事精彩啊，语言优美啊，思想价值高，知识丰富啊，揭秘性强啊，表演可观啊，音画效果佳啊，等等。拿这个来套这部《倾世皇妃》，我真是看不出它特别在什么地方、优秀在什么地方：题目、题材、思想、故事、语言……都很普通；说句不好听的话，就是一堆垃圾罢了，价值非常有限。可它竟然便畅销了，洛阳纸贵的。我总算是学这行的、也是搞这行的，真的，我确实是不明白，确实是糊涂了：像这样一堆垃圾，为什么大家这么喜欢呢？难道这是一个嗜痂成癖、如蝇附粪的时代？难道我们中国人都“穿越”到一个陌生的、反常的世界了？

说实话，小说《倾世皇妃》完全是一堆垃圾了，倒是在它被改编成电视剧以后，在故事和情节上，在表演上，似乎有了一些可观的东西。