加载中…电影《无人区》
(2025-05-27 10:48:47)
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杂谈宁浩犯罪人性之恶 |
分类： 影视片花 |
赤裸裸的人性之恶
——观宁浩导演的电影《无人区》
宁浩的电影《无人区》拍摄于2009年，历经四年的“坎坷”——修删增补，方才于2013年年底公映，虽然剧情有些割裂，故事有些巧合，但依然引人入胜，依然是华语犯罪类型片不可逾越的经典。
宁浩把本片的背景设置在我国大西北的“无人区”，这是本片标新立异的特别之处，也是本片“燃爆”的基础，因为在荒无人烟的大西北，在宽广辽阔的500公里“无人区”，没有道德的规范，没有法律的约束，由此，人性的贪婪极度膨胀，人性的残暴肆无忌惮，本片犹似美国黑色的西部片，展现了血腥的暴力和真实的人性。
在本片中，宁浩一改“疯狂”系列的电影风格，最为明显的是由多线叙事变为单线叙事，即以徐峥饰演的律师潘肖驾车穿越“无人区”的过程为线索，演绎了他与盗猎团伙老大、老二，卡车司机兄弟俩，服务区“夜巴黎”一家人以及余男饰演的舞女之间的冲突纠葛和爱恨情仇。
我觉得，本片之所以能赢得口碑和票房的双丰收，主要依赖于以下三点：
一是精巧的剧情。宁浩在本片的开篇虽然给本片冠以“纯属虚构的故事”，但其精巧的剧情设计和前后呼应的闭环，让人没有感到虚无和荒诞，似乎就是真实生活的再现，如，贯穿全片的主线——律师潘肖与盗猎团伙老大的关系，从一开始两者以“法律援助”的利益结盟，到盗猎团伙老大利用潘肖将鹰隼带出无人区的暗箱操作，再到盗猎团伙老大对潘肖的疯狂追杀，直至最后两人的同归于尽，由此撑起的主脉络不但一波三折，跌宕起伏，而且真实自然，顺畅丝滑，没有丝毫的生涩度和违和感；再如，潘肖与舞女的关系，从被动的相识，到主动的营救，从抱怨嫌弃，到生死携手，这条看似不经意的辅线，既增加了本片故事
的厚度，也为本片勾抹了一道亮丽的风景线；还有，潘肖与卡车司机兄弟二人的关系，从一开始的相互摩擦，到最后的相互救助，这条貌似可有可无的支线，不但给剧情的发展起到了推动作用，而且为本片增添了极大的趣味性和观赏性。
二是意外的反转。反转是黑色犯罪片必备的特质，宁浩在本片中将这一特质几乎发挥到了极致，其实，这也是本片扣人心弦，妙趣横生的关键节点。可以说，在本片中潘肖与卡车司机兄弟二人的每一次相遇都是意外，且都是反转，从初入无人区时的偶遇相斗，到在“夜巴黎”服务区的疯杀追打，再到潘肖命悬一线时的突然临现，似乎这兄弟二人就是为制造反转而来的；还有黄渤饰演的盗猎团伙老二从开始被潘肖的误撞，到一番折腾后的死而复生，再到最后被傻儿子的一锤毙命，每一次的意外都令人猝不及防，每一次反转都为下一步的剧情发展埋下了伏笔。可以说，本片五分钟就是一次意外，十分钟就是一次反转，这也是本片极度“抓人”，全程无尿点的原因。
三是的惊悚。本片的惊悚主要以疯狂的杀戮来表现，尤其以盗猎团伙老大的“杀人不眨眼”为最，全片有七人命丧于他的手下，如，突如其来的撞死悠然自得的“夜巴黎”老板娘，端庄严肃的撞死茫然无知的傻儿子，迅雷不及掩耳的血刃贪婪的“夜巴黎”老板，一枪毙命滔滔不绝的卡车司机.....还有活埋舞女的场景，无不让人惊恐万分，不寒而栗。
本片最令我欣赏和难忘的有两个桥段：其一是“夜巴黎”老板娘被盗猎团伙老大撞死的桥段。宁浩通过“夜巴黎”老板娘与盗猎团伙老大的之间对话，将两人的个性形成了鲜明的对比，老板娘骄横自满，贪婪成性，老大从容不迫，凶悍残忍，最出人意料的是，一一满足了老板娘需求的老大在平静的走出小卖部后，用汽车轰然的撞击结束了老板娘的生命，这似乎在告诉我们，贪得无厌是没有好结果的。其二是傻儿子用锤子砸死盗猎团伙老二的桥段。这一桥段是黄渤的高光时刻演技，他通过言语、表情和肢体语言把一个杀手的骄横、油腻、狂妄、自大，而又毫不畏惧的自信表现的淋漓尽致，堪称教科书的级别。
统而言之，本片是宁浩借用空旷寂寥的“无人区”，在这条无边无际的公路上，在这个无拘无束的原野里，演绎了一场人与人之间的争斗和杀戮，从而赤裸裸的展现了人性之恶，或许这是对良知的呼唤，或许这是对道德的寻觅，或许这是对法律的恳求，但不管怎样，本片以独具特色的艺术风格载入了中国电影史册，成为至今无法超越的经典，值得我们学习和致敬！
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