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《风流一代》

(2024-12-27 09:49:41)
标签:

杂谈

贾樟柯

山西

风流一代

分类: 影视片花
贾氏樟柯的“风流”,江郎才尽的“一代”
——观贾樟柯导演的电影《风流一代》《风流一代》
      我对贾樟柯的关注不仅仅因为他是山西人,更主要的是他的电影作品非常另类,其主要表现在:(一)以“写实”著称;(二)聚焦于最底层的平民百姓;(三)妻子赵涛是其御用且恒定的女主角;(四)大多以山西为故事的背景;(五)总是在国外被捧而在国内遭贬。所以,他的作品被誉为“中国断代史”,他被称为是中国第六代导演的杰出代表之一。
《风流一代》上映于11月22日,是贾樟柯继《江湖儿女》(2018年)后时隔五年出品的又一部剧情长片,也是贾樟柯从影以来执导的第十部剧情片,再加之本片在映前遭到了资源流出和22天的限时上映,所以更加重了我对本片的高度关注和奢望期待。
常常就是这样,期望越大失望越大。全神贯注的看完本片,让人一头雾水,不知所云,既没有完整的故事,也没有鲜明的主题,大多是影影绰绰的民众和一闪而过的市景,令人茫然的是赵涛饰演的女主巧巧主打的是默默无语的游走,在本片的第一部分——2001年的大同,女主基本就是在KTV唱一唱,在迪厅跳一跳,在汽车上坐一坐,在轮船上再坐一坐。到了第二部分——2006年的奉节,女主几乎就是又倒着来了一遍,在轮船上坐一坐,在汽车上坐一坐,在迪厅里转一转,在KTV看一看。更为离奇的是看完本片我都搞不清男主角是谁?最后的结局女主角巧巧大吼一声后,便加入到正在跑步的人群中更是让人莫名其妙!
追根溯源,原来本片是贾樟柯在新冠疫情期间,百无聊赖中的一部“拼盘”,旨在对自己从影二十多年的一个总结,他把过去几部影片未用的素材、花絮和照片混剪到一起,刻意分段,强行联结,拼凑成了这部新电影。本片似乎是努力在讲述一个跨越二十多年巧巧与斌哥的爱情故事,其实,无论是影片的过程,还是男女主人公的互动都与爱情毫无关系,可以说男女主人公只不过是任由导演摆布的工具人而已。前两部分大同和奉节,二十年,基本就是《任逍遥》和《三峡好人》的边角料。第一部分2001年的大同,讲述的是年轻的巧巧不断地追寻斌哥的脚步,以女追男的方式想要和斌哥在一起,其素材取之于《任逍遥》;第二部分2006年的奉节,巧巧为了要一个说法,千里迢迢来到斌哥所在的奉节,一番盲游后当面与斌哥分手,其素材取之于《三峡好人》;第三部分2022年的大同,在商场做收银员的巧巧与穷困潦倒,一无是处的衰老头斌哥重逢,其素材为疫情后的补拍。其间的时间线就是靠着不时闪现的电视新闻或者是广播播报。为了保持本片的连贯性,贾樟柯主要采用了叠化模糊的方式和金曲串烧。真的不明白贾樟柯这样编排制作的作用是什么?是对时代的记录,还是对往昔的回忆?“风流”在哪里?“一代”指的是谁?更不要说本片要讲的故事是什么?表达的主题又是什么?在我看来,贾樟柯这样的制作方式足够“风流”,有玩花样之嫌,凑片长之疑,似乎是江郎才尽的“一代”,黔驴技穷之举,可以说,本片是贾樟柯最差的影片,没有之一。

《风流一代》

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