辅纹

  莲瓣纹  多绘于瓶、罐、觚、匜等的颈、肩部和盘的外壁。多直边方肩，各瓣独立，少见共边，内外双轮廓线（外廓线常作涂蓝的宽边）。 莲瓣内常填杂宝、花卉、涡纹、云头纹等。因与传统形式的莲瓣面目迥异而称“变体莲瓣纹”或“变形莲瓣纹”。另还有一种简笔莲瓣纹。双线勾勒两重尖头莲瓣，瓣内画简笔涡纹。

  如意云肩  又称“如意云头纹”，多饰于瓶、罐、扁壶等琢器的肩部。先以双线（有的双线内填青留白边）勾画如意云头，然后在如意云头内填绘纹饰：有蓝地百花的海马、白莲，还有白地青花的缠枝莲、缠枝牡丹、凤穿花等。

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图736A 元代青花“锦香亭”故事图罐 英国铁路退休基金会旧藏

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图736B 元代青花“锦香亭”故事图罐 英国铁路退休基金会旧藏

11月17日  星期一

裴说青花瓷：《元青花瓷》（60）

  海涛纹  多作为大盘的边沿、纹饰间的隔离带及蓝地白花图的地纹。先以粗线勾画波涛的外缘，然后在轮廓内外绘细密的曲线。旋涡常似指纹，浪花如同姜芽（故称“海水姜芽”），汹涌翻卷，十分壮观；也有纹如鱼鳞者，表现风平浪静时之水面，常作为海马图、海水白莲图等留白画法的地纹。

  蕉叶纹  多绘于琢器的颈部。蕉叶有单层、双层之分，双层居多。叶边双勾填色呈齿状宽边，中茎一笔画成或双勾填色。叶脉由中茎向两边斜上伸出，呈细线平行排列。

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图737 元代青花缠枝牡丹纹罐 高29厘米 1979年包头燕家梁征集 内蒙博物馆藏

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图738 元代青花龙纹盘 口径15.9厘米 1972年林西县繁荣乡元墓出土 赤峰市林西县文物管理所藏

11月18日  星期二

裴说青花瓷：《元青花瓷》（61）

  八宝纹  多饰于肩、胫部的变形莲瓣纹内。“八宝”实为泛称，没有固定数目和顺序，故亦称“杂宝”。有双角、银锭、犀角、火焰、火珠、法螺、珊瑚、火轮、双钱、结、法轮等十余种，任取八种则称“八宝”，多于或少于八种则称“杂宝”。有的著作以“八宝”的种类和顺序来作为判断元、明、清的根据，实属荒谬，实际上“八宝”的种类和顺序毫无规律可寻，随意性很大。

  卷草纹  多饰于口沿、足部或作为纹饰间的隔离带。先画一“S”形波浪线，然后在波浪线的“浪峰”之下、“波谷”之上添画卷曲茎枝，一仰一覆组成二方连续纹饰带，或一仰二覆、二仰一覆组成三方连续纹带。这种画法为元代所独有。

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图739 元代青花龙纹梅瓶 高48厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏

11月19日  星期三

裴说青花瓷：《元青花瓷》（62）

  回纹  多为逐个绘制。一般从左上方逆时针行笔，自外而内套叠多层。每个回纹各自独立，没有共边。还有一种简笔回纹，如横倒的“5”字。

  钱纹  多饰于盘沿、瓶口等处。外圆内方，有的方穿画如菱形，菱形每边加一点。还有一种半钱纹。

  菱形纹  多饰于大盘口沿或作为纹饰间的隔离带。每个菱形呈双重套叠，有的在其间填青。内菱形中心和四边各加一点。两个菱形之间上下空隙成两个三角形，上为倒三角，下为正三角。三角内边也加点。此纹样亦为元代独有。

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图740 元代青花缠枝牡丹纹梅瓶 高48.7厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏

11月20日  星期四

裴说青花瓷：《元青花瓷》（63）

四、非张文进型青花瓷的特征

  青花瓷艺术类型的划分依据

  青花瓷器的类型一般是根据胎、釉、造型、纹饰 、青花呈色及工艺手段的不同来区分的。元代青花瓷的类型如何区分？其区分的主要依据应是什么？在目前的元青花研究上，还处于比较随意和混乱的状态，还没有一致的标准。

  例如，以所谓的“至正型”（或“至正期”）之划分为例：有人将“器型高大厚重”作为辨认“至正型”（或“至正期”）的依据。这样有一些小巧器型而绘风精致繁密、呈色艳丽的作品却被排除在“至正型”（或“至正期”）之外了。而一些介于“高大厚重”和“小可掌握”之间的作品（如某些30厘米以下的玉壶春瓶）又将如何归类？况且还有个别“高大厚重”的作品其绘画风格是属于“逸笔草草”之类的（如延佑六年墓出土的青花塔式罐），如根据其“高大厚重”的特征将其归入“至正型”，又与其它“至正型”青花瓷的细致绘风格格不入，显然与后者并不同属一个艺术类型。有人根据青花呈色是否是以浓艳型（即所谓“苏麻离青发色”）为主来作为区分是否“至正型”的依据，但我们却遗憾地发现：同一类以浓艳型为主的青花呈色却出现在两种不同绘画风格和器型风格的作品上，同一类非浓艳型（即所谓“国产料”）为主的青花呈色也出现在两种不同绘画风格和器型风格的作品上，故以青花呈色作为区分青花瓷类型的依据也是靠不住的。其它的区分依据，如以胎土的是否洁白，是否为“二元配方”，以釉色是“青白瓷釉色”还是“白瓷釉色”，以造型是“西亚伊斯兰”还是“中土风格”等等均不足为凭。

  我们这里讨论的“类型”主要是瓷器的艺术类型，故区分瓷器类型的重点是艺术因素而不是物质因素（如胎质、釉汁、采用的钴料等等），以艺术因素为主，以物质因素为辅是我们区分张文进型青花瓷和非张文进型青花瓷的重要原则。也就是说，我们是将纹饰以及造型作为考察青花瓷类型的关键的，而纹饰更是区分青花瓷类型的关键中的关键。我认为，惟有把握这样一条关键的线索，才能把一些似是而非的问题、一些边界模糊的问题梳理清楚。否则在类型区分上将陷入模棱两可乃至自相矛盾的困境。

  当然，在抓住了区分青花瓷类型的关键的同时，对其物质因素的考察也不是无益的。因为艺术因素和物质因素毕竟存在着一些或多或少的关联。例如张文进型的绘画风格一般会运用在优质的胎釉上，同时以使用浓艳型钴料为主。非张文进型者则反之。这是较常见的情形，但也有相反的例子，则比较少见。基于以上原因，我在描述非张文进型青花瓷特征时，将与前面描述张文进型青花瓷特征时一样：突出艺术因素，兼顾其物质因素。

　

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图741 元代青花龙纹梅瓶 高48厘米 1980年高安市出土 高安市博物馆藏

　

　

11月21日  星期五

裴说青花瓷：《元青花瓷》（64）

1、胎釉特征

  胎质与张文进型青花瓷比较一般较差，胎色多灰白或土黄，洁白者较少，杂质较多，胎面常见“胡麻点”。以青白瓷胎和卵白瓷胎较多，少数为白瓷胎。

  釉面多泛灰或闪黄，也以青白瓷釉面和卵白瓷釉面较多，少数为白瓷釉面。多采用蘸釉、淋釉法，施釉常不到底，器物底脚多见露胎部分。釉面多不平整，时见釉泪。

  个别瓷质优良者，胎釉特征与张文进型青花瓷无异。

　

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图742 元代青花缠枝牡丹纹梅瓶 高48.7厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏

　

　

11月22日  星期六

裴说青花瓷：《元青花瓷》（65）

2、青花呈色

  青花多采用非浓艳型钴料。发色灰蓝或黑蓝，个别青花的发色局部或全部呈褐色或黑褐色，甚至变成“釉里黑”。也有采用浓艳型钴料或以浓艳型钴料和非浓艳型钴料配合使用者，发色比较艳丽，但数量不多。个别青花发色与张文进型青花瓷无异。

　

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图743 元代青花飞凤纹玉壶春瓶 高29.5厘米 1977年内蒙库伦旗白庙子元代窖藏出土 哲盟博物馆藏

　

　

11月23日  星期日

裴说青花瓷：《元青花瓷》（66）

3、造型特征

  非张文进型青花瓷的造型以中小器件为主，个别为大器件。器型比张文进型青花瓷丰富，有碗（圈足小碗、高足碗、折腰碗）、盘（圆口盘、菱花口盘、葵花口盘、莲瓣盘、葵瓣盘、托盘）、罐（宝珠顶盖罐、双系宝珠顶盖罐、塔式罐、荷叶盖罐、双系圆罐、四系方罐、瓜棱双系罐、镂空双系八方罐、鸟食罐）、炉（双耳三足炉、兽钮盖炉、双耳鼎炉、筒炉、连座香炉）、瓶（连座梅瓶、连座净瓶、塔式瓶、玉壶春瓶、广口梅瓶、蒜头口瓶、戟耳瓶、螭耳瓶、六角双系瓶、葫芦瓶）、壶（僧帽壶、执壶、梨形壶）、军持、岀戟觚、高足杯、匜、圆盒、笔山型水注、船型水注、器座、神座、宗教神像等，据我初步统计，有46种之多，而张文进型青花瓷造型仅20种左右。但工艺与张文进型青花瓷比较大多显粗糙，细部处理比较粗率，这显然与非张文进青花瓷主要作为日用粗瓷、冥器和出口大路货的性质有关（出口西亚的多为细瓷，出口东南亚的多为日用粗瓷。非张文进型青花出口瓷主要出口东南亚）。但也有个别精致者，不可一概而论。

　

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图744A 元代青花花卉纹匜 口径13.2厘米 1977年安徽安庆市出土 安徽省博物馆藏

　

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图744B 元代青花花卉纹匜 口径13.2厘米 1977年安徽安庆市出土 安徽省博物馆藏

　

　

11月24日  星期一

裴说青花瓷：《元青花瓷》（66）

3、纹饰特征

  非张文进型青花瓷的纹饰以简率的写意风格见长，如果说张文进型青花瓷画是工笔画，非张文进型青花瓷画则是写意画或简笔画。其用笔粗率豪迈，勾画遒劲，笔酣意足，在粗率中显露天真活泼气象。绘画形象多采用一笔勾画成型，少用双勾填廓画法（部分花朵用勾廓点青法），叶不勾脉，龙不画鳞（多用斜网纹表现之）。青花表现方式皆为白地青花，不见留白画法。画面布局比较疏朗，与张文进型青花之满密布局迥异。根据题材亦可分植物、动物、人物三类。

　

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图745 元代青花瑞象图碗 口径16.4厘米 1992年内蒙乌兰浩特市郊窖藏出土 乌兰浩特市博物馆藏

　

　

11月25日  星期二

裴说青花瓷：《元青花瓷》（67）

  A.植物纹

牡丹纹  一种为缠枝牡丹，见于塔式瓶。花、叶、枝茎均为一笔勾画，似没骨画。花大叶重枝茎壮，花头以侧面为主，省略花萼。花瓣顶端似如意云头，叶如手掌，有三叶尖。一种为折枝牡丹，见于高足杯内底。花大叶小，叶和枝茎为一笔勾画，花头勾廓填青，瓣边留白。复勾画圆珠状花苞，也是填青留白。

莲花纹  有水中莲，见于小盘内底。有两种对称布局：上下两组莲花布局和上莲花下鸳鸯两组布局。花瓣呈圆珠形或圆尖形。圆尖形者瓣端出尖有芒。莲瓣双勾点青，青料均不填满： 或点前端，后半留白。或仅填花瓣中间，两边或一侧留白 。莲叶如梭形，两边呈连弧状弯曲，两头出尖。莲花中心插蕙兰一支，兰叶高出莲花，呈丫字向上高擎。又有兰花一朵向水面低垂。植物茎画如细丝，茎下用粗细笔画双线水波。鸳鸯成对在莲花下方，面对面，可分雌雄。有把莲，又称一束莲，见于梨形壶壶身、圆盒盖面上，也是中心插蕙兰一只，捆成一束，茎中部有蝴蝶结，两边伸出飘带。有鹭莲，见于匜的内底。为双勾填青画法。茎细而高，上擎一写实莲叶，莲叶下覆大如伞盖，叶脉以浓青勾画，莲叶左上方露出一朵写实小莲花。莲叶下画有鹭鸟三只，形态各异。

　

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图746 元代青花龙纹碗 口径18厘米 1970年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土 首都博物馆藏

　

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图747 元代青花花卉纹托盏 通高9厘米 北京元大都遗址出土 首都博物馆藏

　

　

11月26日  星期三

裴说青花瓷：《元青花瓷》（68）

菊花纹  见于小盘、小碗、高足杯、双耳瓶、觚、连座炉上，运用广泛。有缠枝菊花和折枝菊花两种。花头有两种：一种花心呈斜网格状，似葵花，花瓣双勾填青留白，或空勾不填色。。一种花心呈螺旋纹，花瓣空勾不填色。叶小，不勾廓，一笔撇成。

松纹  以折枝形态见于高足杯外壁。一笔勾画成形。松针多呈扇形。

梅花纹  见于蒜头瓶、香炉和高足杯外壁。有折枝梅花。花头勾廓填青，边沿留白。梅枝一笔勾画。月梅纹则在梅梢勾画一上仰弯月。月纹双勾填淡青。

竹纹  见于高足杯和执壶外壁。或竹竿横斜，竹叶纷披，均一笔成形。或一竿冲天，枝叶上仰。

松竹梅三友纹  见于宝珠顶小盖罐、广口梅瓶外壁。画笔简练，构图疏朗，与张文进型同题材绘画的精致茂密迥异。 另有折枝松竹梅三友纹，各绘折枝松竹梅一支，呈环形排列，装饰在菱花口折沿盘内底。

　

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图748 元代青花喜上眉梢纹方形小罐 高6厘米 菲律宾出土 Roberto T.Vilanueva Foundation藏

　

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图749 元代青花镂空八方小瓶 高9厘米 菲律宾出土 Roberto T.Vilanueva Foundation藏

　

　

11月27日  星期四

裴说青花瓷：《元青花瓷》（69）

蕉叶纹  见于觚、带座净瓶、螭耳瓶的颈部。勾廓填青，外缘有平滑收尖型和连弧收尖型两种。中茎或双勾填青、或双勾留白或画一竖直单线。叶脉从中茎平行斜上排列。

柳丝纹  见于带座净瓶瓶身。常作动物画（奔兔纹）背景。柳丝作人字形重叠下垂，颇茂密。往往从开光图的顶线直落而下，与树干不甚连属，甚至不画树干，只几绺柳丝“从天而降”。

　

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图750 元代青花人物图双系瓜棱小罐 高8.5厘米 菲律宾出土 Roberto T.Vilanueva Foundation藏

　

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图751 元代青花松竹纹高足杯 高9厘米 1962年9月江苏丹徒县出土 镇江博物馆藏

　

　

11月28日  星期五

裴说青花瓷：《元青花瓷》（70）

莲瓣纹  有平头分离式莲瓣纹和尖头连属式莲瓣纹两种。前者见于匜、觚外壁，与张文进型莲瓣纹基本相同，只是有的形象比较简化而已，特点是莲瓣之间隔开一定距离，不相连属。后者见于盖盒、连座净瓶、螭耳瓶、荷叶盖罐外壁，莲瓣呈尖头状，莲瓣内画简笔云纹或蔓草，莲瓣之间相连接，有的在相连属的两片大莲瓣之见还画有一小莲瓣，形成“重瓣”莲叶。

射干花纹  见于匜内壁、高足杯内底、僧帽壶外壁，梨形壶外壁，花头呈六瓣星状，叶小如镰，花叶之间有圆珠形花苞。一般作缠枝布局。

　

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图752 元代青花折枝菊花纹高足杯 高9.9厘米 1980年11月高安市出土 高安市博物馆藏

　

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图754 元代青花花卉纹八棱执壶 高23.6厘米 1964年保定窖藏出土 河北博物馆藏

　

　

11月29日  星期六

裴说青花瓷：《元青花瓷》（71）

蔓草纹  见于匜内壁、圆盒上盖外缘、高足杯口内沿、香炉颈部、梨形壶口外缘、僧帽壶口外缘、岀戟觚和带座净瓶、梅瓶、螭耳瓶肩部，是运用广泛的辅纹。纹如圆头尖脚卷云，一仰一覆成二方连续排列，环绕器物一周。

回纹  见于高足杯口内沿，勾画简单，如倒置的“5”字。

　

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图755 元代青花龙纹玉壶春瓶 高24.8厘米 日本大阪市东洋陶瓷美术馆藏

　

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图756 元代青花开光凤凰草虫纹八棱梅瓶 高44.5厘米日本松冈美术馆藏

　

　

11月30日  星期日

裴说青花瓷：《元青花瓷》（70）

编织纹  又称“席纹”“网纹”，见于高足杯口内沿。画斜线交叉，状如渔网，环绕器物一周。

火珠纹  见于碗和高足杯内底。纹如山形火焰，下部常画一小圆珠。

　

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图757 元代青花草虫图葫芦瓶 日本掬粹巧艺馆藏

　

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图758 元代青花莲池鸳鸯纹大罐 高30.5厘米 英国剑桥提兹威廉姆博物馆藏

　

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图759 元青花水波牡丹纹玉壶春瓶 高30.5厘米 美国肯萨斯市纳尔逊·雅坚斯艺术博物馆藏