秋高气爽，真是个适合出游的好季节。

　　啊！一转身，又看到自然风光中，陶醉于仙女状的阿姨了。

　　中国大妈们不仅有冲锋衣情节，更爱另一种单品，它叫丝巾，是一种似乎专门卖给阿姨们的丝巾，年轻宝宝们看都不看一眼。

　　那，可不仅仅是丝巾啊。它是中国大妈最后的诗意，是中国大妈身份的认同，是交际圈的通行券。

　　没有丝巾的大妈，会陷入身份焦虑——我是谁？照片里怎么看不见我？

　　正是朋友圈摄影大赛的季节，无论沙滩、丛林、花圃、野外，随便一个地方，都能传来一浪又一浪爽朗不做作的笑声，而她们不难找，因为再鲜艳的地方，也没有她们穿得艳。

　　每人戴着墨镜，将花花绿绿的丝巾挂在脖子上，或披在肩上，又或高举丝巾任其随风飘扬，像朵七色彩云，描摹着风的形状。当然，这风的形成，得归功于阿姨们的助跑、挥舞、旋转。

　　她们不喜欢年轻人推崇的小清新或森系配色，而钟情于高饱和度的梅红、亮橙、宝蓝，只要出行，衣服可以少带，丝巾必须带够十几条，颜色实在不够，那就还得来一条渐变色。

　　为了拍出美照，不怕累，仿佛没有丝巾的旅行是不完整的，没有丝巾的拍照是不合群的。有了丝巾施展魔法，大妈们轻易就能成为团体照中最明亮的那颗星，这才是真正的争奇斗艳啊。（偷偷说一句，全都划重点，就等于没有重点了）

　　年轻人们总在调侃着中国大妈与丝巾的关系，明知俗不可耐，却眼看着她们乐在其中，也只能背后狂吐槽。

　　因为，当女神赫本举着飞扬的丝巾，做出同个姿势的时候，明明美得无法形容啊。

　　妹妹头、低腰短裙和丝巾是飞来波女郎常见的打扮

　　在中国，丝巾自古就被视为高贵得体的配饰。

　　不过，中国阿姨们对丝巾的钟爱和以上都没有直接关联。她们的热情，来自于她们的童年记忆。对多数人来说，青春期成长环境的影响，往往奠定其一生的审美喜好。

　　而阿姨们的青春期，是在一个审美被当作小资情调来批判的特殊年代度过的。她们只能从身边有限的审美渠道中学习什么是美。

　　电影《芳华》中的文工团女孩，被不少人批为导演冯小刚的个人恶趣味。事实上，文艺汇演中的姑娘们的确是不少中国人最主要的审美来源，当时只有她们，仍有化妆和使用鲜艳饰物的权利。

　　随着八九十年代大众影视的风靡，对美的追求焕发了第二次生机。由徐克、程小东引领的新武侠电影掀起了一波古装剧热潮，并很快传遍大陆。此类影片追求夸张的视觉效果。

　　代表作就是 1987年的《倩女幽魂》。大获成功后，一袭飘逸的薄纱成为古装美人的标配。

　　薄纱轻盈飘逸，在鼓风机的作用下很容易表达今人对侠女和仙子们浪漫的想象，而且它还非常便宜，适于香港电影的小制作快节奏拍摄。

　　电影《青蛇》中，丝巾被用来系头、笼肩、挂脖，无所不用其极。

　　电视剧里的轻纱头饰，除了《神雕侠侣》中的李若彤，就数《新白娘子传奇》中的赵雅芝最深入人心。

　　同一时期，丝巾也被女明星们广泛运用到海报中。

　　丝巾也很快攻陷了内地的明星写真。八十年代当红的潘虹，几乎戴了一辈子丝巾。

　　1993 年，《大众电影》召集了一批年轻的大陆女星，拍摄了一套丝巾主题的比基尼挂历。有些造型在今天看来也颇为大胆。（像不像阿姨们年轻时的影子）

　　青春已逝，芳华已尽。当年没有尽情追美的阿姨们终于在物资条件变好的今天顿悟：再不穿，再不玩，就没有机会了。

　　或许，这正是他们在垂暮之年坚决走向大红大绿、挥舞丝巾的原因。某些观念早已深入心中，何况，都这把年纪了，还顾虑什么别人的眼光呢。（大概，不顾别人作息大跳广场舞也是这种心态吧）

　　于是，这“美”的绽放，带着畸形，带着跟风。想想，真不知是为他们高兴，还是可悲。

　　或许对她们而言，更重要的还有友谊二字。丝巾，除了是大妈们爆发自信的武器，还是大妈们友谊的钥匙。

　　如果不随大流，当其她人都扬起友谊的帆船时，没有丝巾的人只能被孤立般地对着镜头露出尴尬而不失礼貌的微笑，可能同学会后人家开始背后说“真矫情”、“装模作样”、“放不开”，再以后，估计就从出游名单中默默删除了。

　　没有丝巾，真的难混中国大妈圈，就像你不吃辣，却偏跟大家一起去吃川菜。久而久之，你没意思，别人也觉得你没意思。

　　审美是个受到多种因素影响的基因，非一日养成，也非一日能改变。或许你眼中的煞风景，是他们眼中的快乐晚年，那就“开心就好”吧。

　　但这一代的审美，我们一起加油吧。