当很多人说《恶棍天使》烂时，我觉得它比《美人鱼》好些

文/马庆云

喜剧大面上有两种。一种是《没事儿偷着乐》、《耳朵大有福》那种，首先是人物生存环境的真实，然后是人物生存境遇的窘迫，继而，是在这种真实窘迫中寻找小人物的自嘲上的喜剧点。一种是《分手大师》、《美人鱼》这样的，人物生存环境是虚构的，生存境遇上又相对优越，不是小人物的自嘲，而是小资产阶级的自嗨，这种自嗨缺少窘迫感，倒是有很多故意的挠痒痒。

而《恶棍天使》更像是处于两种喜剧电影之间。第一点，是人物生存环境的虚构。这很像《分手大师》和《美人鱼》。我们很难在这种虚构里边直接解读现实主义的意义，只能搞很多引申义出来。《恶棍天使》里边，邓超和孙俪生活在地铁线路的下边，过着要账的生活，而且生活的方式并非现实的，显然是在虚构中存在。《分手大师》虚构动员别人分手的执业师，《美人鱼》则虚构一场人鱼恋。

第二点，人物生存境遇的窘迫问题。《恶棍天使》里边，邓超和孙俪饰演的角色都是窘迫的，都有着生存上的物质问题，甚至于有向母亲借钱还账的桥段。这一点，又很向《没事儿偷着乐》和《耳朵大有福》靠近。《分手大师》和《美人鱼》则全然没有生存窘迫问题。后两部电影更让人感觉有纸醉金迷之意。这种电影，在气质上，类似《小时代》系列。

第三点，是小人物的自嗨，还是小资产阶级的自嗨呢？我觉得，《没事儿偷着乐》、《耳朵大有福》都是底层小人物的自嗨，这种自嗨中其实带着对生活的一种积极面的悲苦的态度。而《分手大师》和《美人鱼》这种，则属于为赋新词强说愁，整个故事的矛盾点，都相对弱化，为矛盾点儿矛盾点。《分手大师》以如何让女方分手为矛盾点，《美人鱼》以杀死还是营救美人鱼为矛盾点，都是离地三千英尺的矛盾冲突，没有地气。

可《恶棍天使》显然又不属于后者，它的最重要的矛盾点，是接地气的：为欠薪工人讨薪。这个终极矛盾点，十分承接了太多的中国的现实。编剧俞白眉以一种近乎荒诞的方式，在讲述一个匡扶正义的故事。也因此，《恶棍天使》的底色是不差的，甚至可以用好来评价一下。

这一点，也是我觉得《恶棍天使》强于《美人鱼》的地方。《恶棍天使》对男女主人公立体形象的交代，虽然略显套路化，但章法还是明确的，最终呈现出来的结果也不差。尤其孙俪饰演的角色与母亲之间的情感对手戏，一下子把孙俪角色为何如此这般说的清清楚楚了。而反观电影《美人鱼》，便缺少这种三五个小桥段把人物形象完全立体起来的能力。在《美人鱼》中，邓超饰演的角色对美人鱼的情感转化太突然，而张雨绮饰演的角色第邓超角色的爱慕更是无缘无故，没有任何立体感可言。这是剧本残缺的严重问题。

《恶棍天使》方面为很多评论人诟病的地方在于其夸张的表演。这种夸张，在《美人鱼》中也有各种呈现。尤其在《美人鱼》中邓超与美人鱼吃鸡唱歌的桥段，笑点基本为零，为夸张而夸张。当然，《恶棍天使》中，也有为夸张而夸张的各色桥段。影迷是否会心一笑，可以作为这黑猫白猫逮住老鼠与否的唯一标准。

纵观电影《恶棍天使》，我觉得编剧俞白眉是有向《没事儿偷着乐》、《耳朵大有福》这样的纯然的现实主义的喜剧倾斜的意思，它的底色不差，剧本编排上，仁者见仁，我觉得其还算不错。因此，我个人认为，它不是一部烂片，可以一看。

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