《肩上蝶》：人生需要一点偏执

文/马庆云

《肩上蝶》这部电影在某网站上的恶评如潮，因此，我决定去看一下。电影在开始的时候，确实有些拖沓，导演可能认为这种拖沓更能抒情吧，而实际上这种依靠慢故事情节的无线延伸来得到的抒情，是很低级的，在快节奏的文化大餐面前，它很难起到应有的效果。这个电影是根据某网络短篇小说改编而来，在故事设定上确实存在节奏不够明确、刻意替观众抒情、有意拖延镜头等问题。

影片中大量使用了特效内容，因此，还专门请来日本的专业团队为其服务，并且在广西某风景如画的景区拍摄，这些为《肩上蝶》加了一些分数。原版的这则网络小说，更具有童话性，把这种文字概念上的意境表现出来，不是件容易的事情。也正是因为这种不太容易，该电影的制作团队选择了用特效、美景、美人等作为辅助设备，搭配销售。对于我们这些非专业观众来说，《肩上蝶》的问题主要在于，无故事，或者说，故事情节太少。它的网络小说版本已经限制它必然是这个样子。

文字与电影是分属两个领域的东西，文字意境在很多时候，很难通过电影意境完全表现出来，文字有电影到达不了的境界。当然，这种试图用电影语言去无限接近文字境界的电影工作者是可爱的，在这一点上，《肩上蝶》的主创团队是值得敬佩的，虽然他们的作品中还有这样那样的问题。这部电影是一种积极的尝试，对网络爱情小故事的电影改编。这个尝试没有达到文字能够达到的意境，主要原因可能在于，文字意境是一个在几分钟内进入高潮并瞬间结束了的心理感受过程，读者阅读这个小说只需要很短的时间，但“阅读”这部电影却花费了更多的时间，这么长的时间，把感情冲淡了。

从个人的角度上讲，我很喜欢《肩上蝶》的结局，虽然这是有别于一般常识的结局。人死掉以后，根本不会变成蝴蝶，也根本不会守候一个人三年，更不会再重新的变回来。整个故事其实都是在圆一个童话的谎言，我们每一个人都知道这是谎言，但每一个人都不忍心戳破，而且都渴望这个童话以谎言的唯美形式结束。这种童话的好处，不在于它承担了多少对现实的背离，而在于它在一定程度上高于现实，但又以“反抗”的姿态呈现现实，“改变”现实。童话对人类的最大好处，或许正在于把一切现实中不存在的美好，以另一种虚空的方式呈现出来，让人类还有梦，或者希冀。

按着正常的逻辑思维来看，陈坤的女友已经死掉了，陈坤依旧固执地认为她还会回来，并且一直等下来，他这是犯了精神病的。但这一切在童话里边，却是能够以真实的姿态呈现给每一个人，不是因为童话不讲理，而是因为过于理智的我们，需要在童话中找到不讲理的东西从而来释放我们自己。《肩上蝶》这个美丽的童话最终还是让有情人终于又见了，这有点《牡丹亭》的味道，有些东西，比如说爱情，在现实中是不能让人起死复生的，但在我们人类创作的艺术作品中却可以完成。这也便是我们为什么需要艺术的一个最直接理由——艺术，可以超越生死。

陈坤的坚持，让我想起钱锺书先生在《围城》里边所写的一段故事来。方鸿渐去敲纪晓芙的门，只要再坚持一下，她便来开门了，故事将被完全改写，但方选择了放弃，让所有读者为之扼腕惋惜。当然，这也只是一个故事，在我们的现实生活中，有很多时候，即使我们一再坚持，也是于事无补的。当然，也正是因为这种于事无补，才告诉我们，艺术作品中的这种带着“偏执”的坚持是多么难能可贵的。假如陈坤在这三年中选择放弃，那结局将不是童话里边的那样了，也正是因为他的偏执，才把童话变得完满了。

整个故事看完，它也不过是要告诉我们，人生需要一点偏执。现实中，我们不可固执，要多圆润游走，而在我们自己的世界里（或艺术，或童话），我们难道连偏执一次的机会都要放弃吗？当然不能，因为我们还可以看一场电影，跟着陈坤一起，为心爱的人，偏执一把。感谢河北中联影业的赞助票，感谢大桶的冰激凌。