张洪舶的字和张洪舶的人

马庆云/文

张洪舶先生是我的朋友，也是我的朋友里面把字写得最有造诣的，有人说他是石家庄书法研究中绕不过去的一大课题，那些都是别人的评价，在他们的眼中，老张的字已经值几千块了，在老张和我们这些好朋友看来，一切均为扯淡，神马都是浮云。如果说一副字的价值在哪里，却唯独不在它的市场价格上，而在这个写字的人携带在字体的精神上的，或者说，是这个写字的人能够把什么样的人生境界传达给读字的人。

我认为字不是用来看的，而是用来读的。小读则是读出字面上的那一点微不足道的涵义，大读则是要读一个不同于己的人生状态。中国的书法甚至是其它的艺术形式都讲求气脉的问题，这个传统的文艺批评方法甚至在《文心雕龙》之前便已经形成。要说张洪舶老哥的字里面有什么气的话，还真找不出什么恰当的对应词来，卢明大哥来的时候语，老张的字得了赵孟頫的精髓而又自成一家。

张洪舶老哥不认为自己是什么自成一家的大家，也从来不认为自己的字是市场上的高额价格，在他看来，写字只是因为心中有一种原始的艺术气息在冲撞他，他需要一种艺术的形式去发泄出来罢了。他的淡薄，也“恩泽”了我们这些朋友的，每每有什么需要泼墨的地方，总是要想起他来，也每每不会想起这位先生的字已经很值钱了！朋友之间，没有值钱的东西，也不存在你的我的，张洪舶老哥的便是我们的，我们自己的还是我们自己的，在这一点上，老张是一个曾经、正在而且一如既往地被欺负的角色，所以，在我们眼中，他的字卖得价格再高，也都是我们可以随时随意取阅的。张洪舶这条大船也每每呲着大牙呵呵的笑，然后给来要字的朋友挥洒些字出来。

张大船这个名字是老张自己起的，大船很说明了一些事情。我是搞文字艺术的，俗称码字的。作为一个可能已经进入艺术之门的人，我还算深刻地体悟到，所有艺术都是源自内心的澎湃而发的，没有无缘无故的艺术形式，而且，所有的软趴趴的东西都不是经过艺术者内心加工的东西，都不能高傲的站在艺术的领奖台上。那种艺术的深刻正是来自于一种我们所谓的沧桑，不是脸皮上皱纹里的沧桑，而是内心的刻度尺里面已经丈量了多少人生的经纬。老张内心里面的刻度尺已经丈量了多少人生经纬，我们这些外人很难探微，只有他自己知道，也只有他自己的字能帮他把曾经的一切风雨说清楚。所以，我喜欢读张洪舶大哥的字，更喜欢自己能够从中读出一些与众不同的味道来。

一次，我正在和老张坐聊，打扫楼层卫生的阿姨推门直入，“听说先生的字值钱的很，你今天必须要给我写一副”！张大船便站起来呵呵地笑，摊纸、研磨、执笔、走笔，在黑墨与白纸之间，其实有太多的人生是你我不仔细看仔细想便发现不了的东西。或许人生也便是这样，在黑与白之间穿梭出历史与艺术的沧桑味道来，名气是外人的，平和才是自己的大自在。老张一如既往的平和，正如一条饱经风雨的大船，风浪来去，他虽然颠簸，但却自有方向，人生也不过是一条船，船越大，能够经历的风雨便越大，反之，则必然要湮没在一场狂风暴雨之中了。

我亦曾拿着老张这条大船的字仔细地品读，希望看出他的棱角来，因为我深谙一个自认为的道理，艺术的人生必然要棱角分明的，极大的个性虽然容易流入偏执，但偏执才是达到深刻的最根本方法。老张的棱角或许就是没有棱角吧，饱经风雨，内心的澎湃之气取得一种平和的化解方法，内心的小宇宙再生产了外在的字画艺术的大宇宙，棱角向内，圆润平和朝外，向一个石碾子，注入的是事态万千，流出的却是细润白滑了。近来，老张得了一个手动磨咖啡豆的碾子，便兴致勃勃地要大家来，看着他磨，看着他冲，老张的字、老张的人，还有老张的碾子，一副中国工笔画，虽是简单的几笔，却是一个完整的人生。

老张笑呵呵地写字，他说，沧桑不是写在脸上，而是写在胃里，胃里面的褶皱要远比额头上的褶皱重要的多，所以他要笑着写字，不去管这些字的市场价格，只管自己内心的那种大自在。或许，还是那句话，这其中的味道，懂的不必说，不懂的说也不懂。

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